Bruno Walter

Wir erstrebten einen Zusammenschluß aller künstlerischen Bühnen-Vorstände als Zwangsorganisation und zwar so, dass kein dem Bühnenverein angehöriger Theaterleiter einen Kapellmeister, Regisseur, Dramaturgen, Chordirektor oder Ballettmeister engagieren darf, der nicht dieser Organisation angehört. Durch die Zugehörigkeit der Kapellmeister zu dieser Organisation ist ihre Macht verbürgt [folgt eine eh. Ergänzung am unteren Blattrand: „denn ohne Kapellmeister kann keine einzige Vorstellung stattfinden“] und wäre dem Hang zur Unordnung ein Damm gesetzt. Ausserdem aber wäre ein Ausschuss und aus [„aus“ eh. eingefügt] dieser mit Hintansetzung wirtschaftlicher Ziele, nur zum idealen Zweck der Erhaltung der Ordnung und Disziplin im Kunstbetriebe [folgt eine eh. Ergänzung am unteren Blattrand: „und der Vertretung rein künstlerischer Interessen“] zusammengetretenen Vereinigung die gegebene Vertrauensstelle für die Regierung, d. h. also der Kunstrat von dem wir damals sprachen. Vielleicht lassen Sie sich diese Angelegenheit ein wenig durch den Kopf gehen. Ich habe bei meiner letzten Anwesenheit in Berlin mit Schillings und Jessner, in Wien mit Richard Strauss darüber gesprochen und vollste Zustimmung der Herren gefunden [...]“ (Br. v. 16. Januar 1920; auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf „Verwaltung des Nationaltheaters. Der Operndirektor“; im linken Rand gelocht (keine Textberührung)). – Karl Zeiss (1871–1924) war seit 1904 Generaldirektor des Dresdner Schauspielhauses gewesen und hatte 1917 die Generalintendanz in Frankfurt a. M. übernommen, „wo vor allem die Inszenierungen expressionistischer Dramen von Fritz von Unruh, Carl Sternheim und Paul Kornfeld Beachtung fanden. 1920 wechselte Zeiss an das Bayerische Staatstheater in München“ (DBE). – II: Dankt für Wünsche der Schauspielerin zu seinem 80. Geburtstag: „[...] Dieser Brief muss wohl mehrfache Weltreisen gemacht haben, bevor er in meine Hände kam, aber eine so reiche Erinnerungen aufrufende Botschaft kommt immer zu rechter Zeit an [...]“ (Br. v. 12. April 1957 aus New York; auf Briefpapier mit gedr. Adresse und eh. adr. Kuvert). – III: Dankt für Wünsche zu seinem Geburtstag: „Ich [...] habe auch mit grossem Interesse die Abschrift meines Briefes an Dr. Zeiss aus dem Jahre 1920 gelesen, der ganz meinem Gedaechtnis entschwunden war [...]“ (Br. v. 21. September 1957 aus Beverly Hills; auf Briefpapier mit gedr. Adresse und ms. adr. Kuvert). – Beilagen: I: Hedwig Wangel (1875–1961), Schauspielerin. 2 eh. Briefe mit U. Lohe (Rendsburg-Land), 1957 und 1958. Zusammen (2+4=) 6 SS. auf 3 Bll. 4° und 8°. Mit 1 eh. adr. Kuvert. – An Hans Krafft betr. der Übersendung des Briefes von Bruno Walter a. d. J. 1920 (s. o.) – „[...] Interessant! Er tat das – was einst auch Emanuel Reicher – auch Jude – tat – da er die ‚Genossenschaft deutscher Bühnen-Angehöriger’ gründete“ (Br. v. 27. VIII. 1957) – bzw. über die Broschüre „Doktor Steiner – ein Schwindler wie keiner“ von Gregor Schwartz-Bostunitsch (siehe Beilagen II) und Bruno Walters Verhältnis zur Weltanschauung des Anthroposophen: „[...] Wenn Bruno Walter Paulus nachgefolgt wäre, würde er mir keine derartigen Bücher empfohlen haben. Walter ist als ‚Jude’ auch unter Je. 6+29, 9–14 und wer kann ihn überzeugen von seinem Irrtum? Ps[alm] 49, 8–10 und Matth[äus] 16, 26=17, 13. Aber um einen Begriff dieser Irrlehre zu bekommen, las ich auch den Abschnitt Seite 19: ‚Im Beginn – bis Individualität des Christus.’ Mir erscheint das als horrender Blödsinn + Bruno Walter tut mir leid! [...]“ (Br. v. 3. XI. 1958). – II: Gregor Schwartz-Bostunitsch: Doktor Steiner – ein Schwindler wie keiner. München, Deutscher Volksverlag E. Boepple, [1930]. 32 SS. Bedr. Originalbroschur. 8°. Mit alt einmontierter auszugsweiser Abschrift eines Briefes von Bruno Walter an Hedwig Wangel v. 23. IX. 1957: „[...] Nun lebe ich seit etwa zehn Jahren in der geistigen Atmosphäre der Anthroposophie, wo sich mir aus dem ungeheueren Weltbild Rudolf Steiners und seiner erhabenen Christologie mein Leben erneuert hat. Die ‚Christengemeinschaft’, die ein johanneisches Christentum verkündet und in ihren Monatsheften geistiges Lebensbrot spendet, steht meinem Denken und Fühlen innig nah – ihr führender Priester Emil Bock hat ein erleuchtetes Buch über Paulus geschrieben, ein anderes über Apokalypse [...]“. Beiliegend zwei Blatt Notizen sowie ein Zeitungsausschnitt über Rudolf Steiners 100. Geburtstag. – III: 2 ms. Briefdurchschläge von Briefen Hans Kraffts an Bruno Walter und Hedwig Wangel, 18 Bll. Zeitungsausschnitte über Bruno Walter (davon 9 Bll. alt auf Trägerpapier montiert), eine Gedenkschrift samt Verzeichnis der bei Philips erschienenen Schallplattenaufnahmen des Dirigenten (12 Bll., Klammerheftung; dreifach vorhanden) sowie 36 Bll. diverse Schallplatten- und sonstige Prospekte sowie 2 von H. Krafft beschriebene, auf Trägerpapier montierte Hüllen der vorliegenden (Korrespondenz-)Sammlung. – Alles in Leinenmappe mit Bindebändchen und tls. hs. beschr. Deckeltitel: „Generalmusikdirektor Dr. Bruno Walter“..

Ich glaube wohl, dass ich es annehmen können werde – heut aber schon bestimmt ja zu sagen, ist mir doch zu riskant. Können wir die Besprechung der Frage nicht aufschieben, bis wir uns in Moskau wiedersehen? [...]“ – Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf der Kgl. Bayerischen General-Intendanz der Hoftheater und der Hofmusik; das wohl ehedem auf beiden Blatt mittig durchrissene Schreiben alt hinterlegt, sonst in sehr gutem Zustand..

Unser Zusammensein in München hat mir innig wohlgetan […]“. - Mit Briefkopf des Hotels "Baur au Lac". - Beiliegt: Porträtfotografie, ca. 1920, als Generalmusikdirektor in München..

Ich erinnere mich bei Othello sofort Herrn Jerger als Jago vorgeschlagen zu haben. Ich entsinne mich in persönlicher Unterredung mit ihm vor meiner Reise nach Amerika, also in Salzburg und somit lange vor ONEGIN, allgemeine Bereitschaft und Neigung mit ihm zu arbeiten zum Ausdruck gebracht zu haben […] Wenn ich bei der Besetzung nicht Herrn Jerger verlangt habe, so hat mich hierzu der ausgesprochene Hinweis der Rolle auf eine hohe Baritonstimme veranlasst. Ich hatte sehr ernstlich Herrn Jerger in Betracht gezogen, wegen seiner hohen darstellerischen Vorzüge, glaubte aber, dass trotz seiner ausserordentlichen technischen Beherrschung seiner Stimme, diese doch zu sehr den Basscharacter trüge um nicht den stimmlichen Gesangsforderungen gegenüber zu schwer zu erscheinen […]“ – Brief mit fünfzeiligem e. Zusatz u. e. Korrekturen Walters..

Ich denke aber auch, dass das ein Irrtum sein muss. Ich hatte um zwei Orchesterproben gebeten, dieselben müssen doch wol [!] am 26. und 27. stattfinden. Samstag der 24. steht für eine Orchesterprobe nicht zu Verfügung weil ich beim besten Willen nicht Vormittag eine Orchesterprobe halten und Nachmittag 3 Uhr die öffentliche Generalprobe eines Philharmonischen Concerts dirigieren kann. Dieser Vormittag des 24. ten war dagegen für die 2te Arrangierprobe des Maskenball vorgesehen […]“.

Für diesen Fall schlage ich vor, im Mai statt des ‚Oberon’ Gluck’s ‚Iphigenie in Aulis’ herauszubringen (die ‚Tauridische’ können wir nicht besetzen – ich spreche von der ‚Aulidischen’). Inszenierung: Holzmeister, Regie: Wallerstein: Iphigenie: Novotna […] Selbstverständlich zöge ich Oberon bei weitem vor; aber wird es möglich sein? Der Öffentlichkeit gegenüber wäre der Tausch mit Hinweis auf das Pariser Gastspiel, die Schwierigkeiten der Oberon-Transferierung u.s.w. – leicht befriedigend erklärt. Fragt sich, ob Paris mit ‚Iphigenie in Aulis’ einverstanden wäre. Ich glaube es, da Gluck dort sehr verehrt wird. Wenn ‚Cosi fan tutte’ abgelehnt würde, bin ich doch für ‚Rosenkavalier’, der ‚Wienerschkeit’ halber […]“.

Palestrina und Oberon sind von uns wiederholt als die ‚grossen’ Einstudierungen dieser Spielzeit angekündigt worden. Schwierigkeiten dürften also, auch wenn sie finanzieller Natur wären, in diesem vorgerückten Stadium von der Öffentlichkeit nicht mehr akzeptiert werden […] Ich finde, jetzt müssen wir unter allen Umständen diese Zusage, Palestrina und Oberon, halten […]“.

Madruscht. Hofmann als Madruscht ist eine gute Idee. Nur fürchte ich, dass eine neue Alsen-Krise daraus entstehen könnte. Wenn Sie diese Besorgnis nicht teilen, dann wäre Hofmann Madruscht, Alsen Papst sehr schön. Knappertsbusch seltsam, dass er so schwer zu stellen – um so ratsamer es zu tun […]“.

Dieses Jahr täte ich es nicht mehr und mache, wie mehrfach besprochen, auf S. 2000 Anspruch, von denen mir aus Steuergründen, wie Sie wissen, weniger bleibt als 1500 S. […]“.

Frau Almo war vor einigen Jahren als Anfängerin in München; sie hat eine wunderschöne, reizend timbrierte, nicht allzu große, aber doch ausgiebige tragfähige Sopranstimme; sieht bildschön auf der Bühne aus und hat – wirkliche und wahrhaftige Poesie. Rollenfach: Cherubine, Mimi, Butterfly, Pamina, Mignon – kurz zwischen Soubrette und lyrischer Sängerin [...]“. – Im linken Rand gelocht (keine Textberührung)..