Richard Strauss

dämonischen Überredungskunst Macbeth bis zur großen verbrecherischen Tat des Königsmordes treibt (was, nebenbei bemerkt, im Shakspeareschen Drama ziemlich kurz behandelt ist) […] Von Seite 47 an Verfall, Wahnsinn u. Tod; das Zugrundegehen ohne äußere Motive (der Siegesmarsch Macduffs ist Seite 81 ganz vorübergehend umgedeutet, nachdem sich der innere, moralische Verfall Macbeths längst vollzogen hat). Das Ganze soll nur der Empfindungsextract der Shakspeareschen ‘Handlung’ sein, ohne weitere Details als die eben erwähnten großen Hauptzüge! Verzeihen Sie die kleinen Bemerkungen, die wahrscheinlich überflüssig sind, da Sie das Richtige wohl allein gefunden haben […]“ - Die Tondichtung „Macbeth“ war 1886/87 entstanden und 1890 umgearbeitet worden..

nicht ausschließlich dem Lokalanzeiger verbleiben könnten u. im Tag durch feinere Feuilletons künstlerischen, wissenschaftlichen u. belletristischen Inhalts, wie sie die politisch so wenig angenehme Frankfurter Zeitung ihren Lesern bietet, ersetzt werden könnten. Für einen Mann wie mich, der an Berliner Zeitungen nur den Tag liest, ist es wirklich fatal, unter den guten politischen Nachrichten des Tag immer wieder auf obige minderwertige Elaborate zu stoßen. Ich würde dann ja ganz gern für Küche u. Haus nebenbei den Lokalanzeiger abonnieren ...“ Kupffer fügt am Oberrand an: „Kurze Zeit darauf ließ ... der Herr Kgl. Kapellmeister sein Portrait in dem geistig niedrig stehenden ‘Lok. Anz.’ erscheinen ...“ Der für gutbürgerliche Kreise gedachte „Tag“ wurde wenig später eingestellt..

Der Versuch mit der Wasserleitung, die Ihnen wie mir Herr Wackerle mitteilte, Bedenken gab, ist geglückt: die provisorische Wasserleitung, die noch aufliegt, hat den vollen Druck des Wassers bewiesen. An der einzelnen Fichte steigt das Wasser mit kräftigem Strahl in der Höhe nach 9 Meter hoch, wovon Sie sich persönlich überzeugen können. Ich fühlte mich verpflichtet, Ihnen dies mitzuteilen, daß bei Herrn Wäckerle etc. diese Mitteilung, die sie, wie ich höre, Ihnen versprochen hatte, verabsäumten hatten. […]“.

Es sind dort verschiedene schwache Herren, die der Beredsamkeit des Herrn von Hase“ (Oskar von H., Verlagsleiter von Breitkopf & Härtel) „schwerlich gewachsen sein dürften. Lassen“ (der Komponist und Dirigent Eduard L., als Nachfolger von Liszt bis 1895 Hofkapellmeister in Weimar) „wird wohl meine Ansicht teilen! …“ Nach diversen rechtlichen Schwierigkeiten mit dem Verlag Breitkopf & Härtel konnte erst 1907 mit der Herausgabe der Großherzog Carl Alexander-Ausgabe der musikalischen Werke Liszts begonnen werden; 1937 wurde der Allgemeine Deutsche Musikverein zwangsaufgelöst und die Herausgabe eingestellt..

Außerdem könnte ich Ihnen keinerlei Aussicht auf Vertonung eines Operabuches eröffnen, da ich auf Tagen hinaus mit meinem letzten Hofmannsthal beschäftigt bin. Am 19ten August bin ich wieder zurück in München...“ - Ein klarer, sachlicher Brief, der die enge schöpferische Bindung zwischen Strauss und Hofmannsthal bezeugt und zugleich auf die Entstehungszeit seiner letzten gemeinsamen Oper Arabella verweist..

50, is a one-act opera with a libretto by Ernst von Wolzogen. It was Strauss’s second opera and one which gained notoriety for its bawdiness and innuendo. After its highly successful premiere at the Königliches Opernhaus, Dresden, on 21 November 1901, at which Gustav and Alma Mahler attended, it was staged in many theatres across Germany (and unsuccessfully in Vienna). This postcard relates to the Berlin premiere where it was well received and went on to have seven performances. However, the Kaiserin saw it and took a dislike to the bawdiness so Kaiser Wilhelm had the opera banned. Strauss's one-act opera, Elektra, Op. 58, was first performed at the Königliches Opernhaus in Dresden on 25 January 1909..

Von 1910 bis 1931 war sie Mitglied der Lyric Opera of Chicago – für kurze Zeit sogar deren Leiterin. Nach 1935 zog sie sich von der Bühne zurück, um sich auf den Konzertsaal und später auf das Unterrichten zu beschränken..

das meine Frau keine Wiederholungen bringen […]". Folgt eine Aufzählung von 20 Nummern aus 9 Opus-Zahlen. - Etwas gebräunt..

als zweite Nummer vielleicht einige Virtuosenstücke für die zu erwartenden u. zu schröpfenden Kriegsgewinnler […] Mikorey wohnt auch hier u. könnte hier mit Ihnen probieren. Im Voraus herzlichen Dank (schon im Namen des Bezirksamtmanns Baron Stengel, der mich dazu 'gebeten' hat) ... Sollten Sie einen guten Cellopartner haben, wäre auch ein Trio zu Anfang willkommen." - Bemerkenswert ist Straussens hier erkennbare Abneigung gegen Ludendorff, seine Spendenaktion für Schwer-Kriegsbeschädigte und die unfreiwillige Teilnahme an der Aktion..

- Includes a typed letter to Berrsche by the publisher, and a letter from Strauss to a Munich publishing house..

i. Strauss' "Sinfonia domestica", op. 53)] ¾ Stunde; das ist an sich für einen Concertabend reichlich genug, ganz besonders für's Orchester. Geht denn Charpentier nicht in's erste oder dritte Concert zu spielen? Wie viel wird aus den Béatitudes gemacht? Taillefer dauert nur 20 Minuten". - Tadellos erhalten..

Letzterer, mit dem er eng befreundet war, setzte ihm ein musikalisches Denkmal in der Figur des skatspielenden Kommerzienrats in seiner Oper "Intermezzo"..

- 2) Garmisch, 12 May 1945. Strauss asks for driving licenses and, for his son, daughter-in-law and grandson Richard, hunting licenses, so that his family can feed itself. - On a mimeographed concert programme, given by the students of the Music Department of St. Mary of the Springs on 12 April 1945, Richard Strauss inscribed a 3-bar quote from the beginning of the Rosenkavalier, with the inscription and signature. - Attached is an autograph letter from "Daddy" (i. e. Snapp) to his daughter Nancy, sending her, with comments, these documents, and a letter draft to Strauss in which the American military government makes three reassurances, "all of which will be in direct contrast to the period 1933-45" (written on the reverse of a stationery with printed letterhead of the Reichsministerium des Innern)..

Dr. Schmidt-Leonhardt must prepare the minister for Strauss's position. The early foundation is a chance for them, and if Dr. Goebbels confirms to give Strauss full powers according to the "Führer principle", Strauss will immediately determine autocratically (after liquidation of the last GEMA General Assembly) the board and the statutes of the Stagma: "Inhalt beiliegenden nicht abgesandten Briefes können Sie vielleicht vertraulich für Herrn Dr. Schmidt[-]Leonhar[d]t benützen, damit er in meinem Sinne den Herrn Minister schon präparieren kann. Wenn ich recht überlege, ist die voreilige Gründung für uns ein Glück u. wenn Dr. Goebbels Stand hält u. mir alle Vollmachten 'laut Führerprinzip' bestätigt, bestimme ich (nachdem die letzte Gemageneralversammlung liquidiert hat) nun Vorstand u. Statuten der Stagma selbstherrlich. Ich habe Kopsch telegrafisch nach Berlin beordert u. mir seine neuen fertigen Statuten nach hieher erbeten, damit ich Samstag ganz im Bilde bin. Bitte versichern Sie sich noch des Herrn Havemann, damit uns nicht von der Partei (etwa Herr Hinkel oder sonst wer) in den Rücken fällt u. dann will ich versuchen, Herrn Keudell ganz auszuschalten, den Vorstand u. die Geschäftsführung der Stagma neu zu ernennen. Vorher waren es doch drei bei der Gema: Ritter, Schmeling, Lehar? Kann man in die Stagma nicht 2 coordinierte Geschäftsführer: Kopsch - Stagma / Ritter - Gema [...] hineinnehmen? u. den ganz unnötigen Präsidenten Gräner mit dem hohen Gehalt einfach ausschiffen? [...]". - On headed paper ("Kurheim Rex"); left margin with punched holes (not touching text)..

Bitte, fragen Sie daselbst an! Slezak könnte eventuell Friedenserzählung u. Schlußgesang aus Guntram, oder Gesänge mit Orchester u. Lieder mit Klavier singen […]" (13. VIII. 1915). - Das Blüthner-Orchester war ein 1907 in Berlin gegründetes Sinfonieorchester, das ab 1925 als Berliner Symphonie-Orchester weitergeführt wurde. Richard Strauss bevorzugte für sich und sein Spiel mit der Dresdner Hofkapelle in Berlin und Dresden die "Concertdirektion Artur Bernstein Hannover, Holzgrabenstr. 6". - Jeweils auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf bzw. Adresse (u. a. Landhaus Richard Strauss / Garmisch" und "Hotel Bellevue Dresden")..

Es folgt eine Aufzählung von anstehenden Verpflichtungen und ein Programmvorschlag: "Freitag den 13ten Feuersnot | Salome | Sonntag des 15ten Rosencavalier | Montag den 16ten Elektra | Dienstag den 17ten Ariadne | Donnerstag den 19ten eventuell Gewandhausconzert, wo Nikisch schon mir einmal ein paar meiner Werke vorspielen wollte, falls er Lust hat u. es Ihnen paßt […]". - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf..

You have all the requirements necessary for a director of a house and stage of such quality [...]" (transl.). In spite of Strauss's efforts, Niessen would ulimately not become director at Wiesbaden. - On stationery with printed letterhead of the "Montreux Palace" hotel..

Je vais seulement en voiture à la répétition et serais heureux, de pouvoir finir le concert sans danger. Mais c'est impossible de vous visiter et de vous raconter de grandes suites de votre Prélude Messidor que j'ai joué dans une tournée par Autriche, Italie etc environ 25 fois et toujours avec grand succès. Est-ce que je vous verrai demain matin à la répétition générale ou au concert? Je ne voudrais pas quitter Paris Dimanche soir, sans vous avoir serré la main [...]". - Stärker lichtrandig, sonst tadellos erhalten..

- Richard Strauss und Julius Kopsch waren seit den 1920er Jahren und ihrem gemeinsamen Einsatz für Urheberrechte eng befreundet, Strauss war im Jahre 1903 an der Gründung der Genossenschaft Deutscher Tonsetzer maßgeblich beteiligt gewesen, und Kopsch war 1926 Vorsitzender der Genossenschaft Deutscher Tonsetzer gewesen, einer Vorläuferin der späteren GEMA. - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf. Faltspuren und an einer Stelle gering berieben, sonst tadellos..

- Richard Strauss und Franz Steiner waren zu Beginn des Jahres zusammen auf Tournee gewesen, Stationen dieser Konzertreise waren Danzig, Königsberg, Prag, Brünn, Wien, Graz und Budapest. Die "famose Wiener Köchin" war Anna Glossner, die bis zu ihrem Tod 1944 im Hause Strauss bleiben sollte und der der Komponist in seiner Oper "Intermezzo" ein Denkmal setzte. - Mit gedr. Briefkopf der "Bayerischen Gewerbeschau 1912 in Muenchen"; leichte Gebrauchsspuren, sonst gut erhalten.

Wollen Sie die Güte haben, auch Dr. Jessnitzer [!] (ich habe nur flüchtig Ihre beiden Karten zu Gesicht bekommen u. kenne seine Adresse nicht, Kranz. u. Karten lagen bei meiner Abreise noch im Theater) meinen herzlichsten Dank u. beste Grüße zu übermitteln. Auf Wiedersehen vor Beckmesser's Meistertafel!". - Raoul Walter war von 1891 bis 1917 erster lyrischer Tenor am Königlichen Hof- und Nationaltheater in München, wo er die Rolle des Mathias Freudhofer in Wilhelm Kienzls Oper "Der Evangelimann", die er bei der Münchner Erstaufführung 1896 kreiert hatte, zwanzig Jahre hindurch als einziger Sänger verkörperte "und von dessen Leistung der Komponist beeindruckt war" (Wikipedia). Seine ausgeprägte Gastspieltätigkeit führte ihn nebst Moskau, St. Petersburg, Wien, Frankfurt, Zürich, Karlsruhe und Riga auch wiederholt nach Bremen (1894-1901), dessen Stadttheater von dem erwähnten Friedrich Erdmann-Jesnitzer geleitet wurde. Walters Repertoire umfasste auch Rollen in den Opern von Richard Strauss, darunter "Der Rosenkavalier", "Elektra", "Ariadne auf Naxos", "Feuersnot"..

- Anfangs Klavier studierend, wurde Lily Hafgren durch Siegfried Wagner zu einem Gesangsstudium ermuntert, nach dessen Abschluss sie 1908 in Bayreuth als Freia im "Rheingold" debütierte. Später sang sie u. a. auch die Elsa in "Lohengrin" oder die Eva in den "Meistersingern". Von 1908 bis 1912 sang sie in Mannheim und anschließend sechs Jahre in Berlin; ihr umfangreiches Repertoire umfasste die Partien von Brünnhilde und Isolde bis hin zur Pamina and zur Gräfin Almaviva, Tosca, Carmen und Charlotte in "Werther"; in der Berliner Premiere der "Frau ohne Schatten" gab sie die Kaiserin und in der "Ariadne auf Naxos" die Titelrolle. "Her voice on records is bright in tone, conveying a strong sense of dramatic commitment" (Grove Music Online). - Auf Briefpapier mit lithogr. Briefkopf des Hotel des Trois Rois..

- Ernst Kunwald hatte in den 1910er Jahren in der Nachfolge von Leopold Stokowski als Musikdirektor des Cincinnati Symphony Orchestra (CSO) in Ohio gewirkt, handelte sich aber nach dem Kriegseintritt der USA 1917 durch seine prodeutschen Sympathiebekundungen das Missfallen der Behörden ein und wurde mit Auftrittsverbot belegt, schließlich sogar für mehr als ein Jahr interniert. Ende Mai/Anfang Juni 1919 kehrte er nach Europa zurück. Strauss' Bemühungen dürften entweder nichts bewirkt haben oder Kunwald hatte sich anderweitig entschieden: Von 1920 bis 1927 leitete er die Symphoniekonzerte in Königsberg, von 1928 bis 1932 war er in der Nachfolge von Emil Bohnke Dirigent des Berliner Symphonie-Orchesters. - Auf Briefpapier mit gepr. Adresse; die Datierung "Berlin 1918" von zeitgenöss. Hand in Bleistift; S. 1 recto eine Notiz in Kugelschreiber; eine Unterstreichung mit rotem Farbstift; im linken Rand gelocht (keine Textberührung), aber mit wieder hineinapplizierten Ausstanzungen..

- On 13 September 1928 he tries to mollify Lehmann after the scandal over the "Die ägyptische Helena" (at the premiere on 6 June the Dresden Semperoper had refused to cast Maria Jeritza in the title role, even though Strauss had written it for her, casting Elisabeth Rethberg instead), insisting that "although I was very enthusiastic about Frau Jeritza's Helena, I still did not shed any tears over it" and apologising for not having fixed a date for Lehmann's own performance in the role. - Two days later, he writes again to say that Lehmann's performance as Helena has been put off from October, and that after two weeks' study of the role she will realise that "the the role is really not so hard, three times easier than Intermezzo, which you easily mastered in three weeks", and discussing when the Vienna premiere will take place (after Jeritza has left town), and asking in a postscript "So when will you be singing Ariadne, Marschallin, Christine again?". - The great soprano had a close association with Strauss's operas, and sang in the premieres of "Ariadne auf Naxos" (1916), "Die Frau ohne Schatten" (1919), and "Intermezzo" (1924). Her performance as the Marschallin in "Rosenkavalier" was particularly celebrated..