Geraldine Farrar

Die Kinder sollen nach Hauptpersonen der Oper La Bohème benannt worden sein, in der sich die Eltern kennen gelernt hatten. Aus diesem Grund trug Enrico auch den Spitznamen Mimi. Die Karriere von Geraldine Farrar war eng verknüpft mit der von Enrico Caruso. Farrar, die bis zum Ende ihrer Karriere eine der bekanntesten Opernsängerinnen Amerikas war, hatte ihre Anfänge in Europa gefierte. 1899 war sie von Boston nach Paris und schließlich nach Berlin gegangen, wo sie 1901 ihr Bühnendebüt an der Hofoper Berlin als Marguerite in Faust gab. 1906 sang sie - ebenfalls in Berlin - in Giuseppe Verdis Rigoletto als Partnerin von Enrico Caruso, mit dem sie eine enge Freundschaft pflegte. Caruso soll den Satz geprägt haben: „Farrar farà“ (“Farrar wird das machen"). Auch an der Metropolitan Opera in New York standen die beiden gemeinsam auf der Bühne. Farrars Jugend, Schönheit und dramatische Sopranstimme machten sie zu einer Sensation in der Rolle der Cio-Cio-san (Madame Butterfly) an der Seite von Enrico Caruso (Pinkerton). Farrar sang die Cio-Cio-san in ihrer Metropolitan-Karriere 95 Mal. Geraldine Farrar war berüchtigt für ihre Schönheit, ihr dramatisches Talent und das intime Timbre ihrer Stimme. Als 18-jährige ging Farrar 1900 nach Berlin, wo sie 1901 an der Royal Opera in Charles Gounods Faust ein sensationelles Debüt gab. Nach drei Jahren an der Royal Opera verbrachte Farrar drei Jahre (1904–07) an der Monte Carlo Opera und debütierte dort neben Enrico Caruso in La Bohème..

Nach drei Jahren an der Royal Opera verbrachte Farrar drei Jahre (1904–07) an der Monte Carlo Opera und debütierte dort neben Enrico Caruso in La Bohème. 1906 gab sie ihr US-Debüt an der Metropolitan Opera in New York City in Gounods Roméo et Juliette. Farrars Jugend, Schönheit und dramatische Sopranstimme machten sie zu einer Sensation in der Rolle der Cio-Cio-san (Madame Butterfly), die sie in ihrer Metropolitan-Karriere 95 Mal sang. Sie beendete ihre Karriere im November 1931 mit einem Auftritt an der Carnegie Hall, New York City..

Bis 1906 war die Amerikanerin ein Mitglied der Berliner Hofoper; mit dem deutschen Kronprinzen und seiner Familie war sie befreundet. 1908/09 arbeitete sie mit Gustav Mahler (1860-1911) an der New York Metropolitan Opera und sang dabei unter anderem in Don Giovanni, Walküre, Siegfried, Figaro, Fidelio. Damals entstand eine folgenschwere Beziehung Farrars mit dem Kontrahenten Mahlers, Arturo Toscanini (1867-1957). Nur in einem Moment hatte sich der italienische Dirigent, der alle Partituren meist auswendig leitete, nicht unter Kontrolle. Er verliebte sich in die Sängerin Farrar. Die Arbeit des verheirateten Mannes litt, er selbst konnte nicht con amore dirigieren, bis er schließlich sein Amt niederlegte und New York verließ. Ab 1915 trat Farrar auch als Schauspielerin im Stummfilm au. Zu ihren bekanntesten Rollen bei DeMille zählen Carmen (1915) und Joan the Woman (1917). Häufig war Wallace Reid ihr Filmpartner. Ihre zahlreichen Schallplattenaufnahmen machten sie zeitweise zu einer der meistgekauften Sängerinnen der Victor Records, wobei Kritiker im Unterschied zu den Soloplatten besonders ihre Duettaufnahmen loben..

Caruso soll den Satz geprägt haben: „Farrar farà“ (“Farrar wird das machen"). Bis 1906 war die Amerikanerin ein Mitglied der Berliner Hofoper; mit dem deutschen Kronprinzen und seiner Familie war sie befreundet. 1908/09 arbeitete sie mit Gustav Mahler (1860-1911) an der New York Metropolitan Opera und sang dabei unter anderem in Don Giovanni, Walküre, Siegfried, Figaro, Fidelio. Damals entstand eine folgenschwere Beziehung Farrars mit dem Kontrahenten Mahlers, Arturo Toscanini (1867-1957). Nur in einem Moment hatte sich der italienische Dirigent, der alle Partituren meist auswendig leitete, nicht unter Kontrolle. Er verliebte sich in die Sängerin Farrar. Die Arbeit des verheirateten Mannes litt, er selbst konnte nicht con amore dirigieren, bis er schließlich sein Amt niederlegte und New York verließ. Ab 1915 trat Farrar auch als Schauspielerin im Stummfilm au. Zu ihren bekanntesten Rollen bei DeMille zählen Carmen (1915) und Joan the Woman (1917). Häufig war Wallace Reid ihr Filmpartner. Ihre zahlreichen Schallplattenaufnahmen machten sie zeitweise zu einer der meistgekauften Sängerinnen der Victor Records, wobei Kritiker im Unterschied zu den Soloplatten besonders ihre Duettaufnahmen loben..

Nach dem Bühnendebüt 1901 an der Hofoper Berlin als Marguerite in Faust, sang sie 1906 in Berlin in Giuseppe Verdis Rigoletto als Partnerin von Enrico Caruso, mit dem sie eine enge Freundschaft pflegte. Caruso soll den Satz geprägt haben: „Farrar farà“ (“Farrar wird das machen"). Bis 1906 war die Amerikanerin ein Mitglied der Berliner Hofoper; mit dem deutschen Kronprinzen und seiner Familie war sie befreundet. 1908/09 arbeitete sie mit Gustav Mahler (1860-1911) an der New York Metropolitan Opera und sang dabei unter anderem in Don Giovanni, Walküre, Siegfried, Figaro, Fidelio. Damals entstand eine folgenschwere Beziehung Farrars mit dem Kontrahenten Mahlers, Arturo Toscanini (1867-1957). Nur in einem Moment hatte sich der italienische Dirigent, der alle Partituren meist auswendig leitete, nicht unter Kontrolle. Er verliebte sich in die Sängerin Farrar. Die Arbeit des verheirateten Mannes litt, er selbst konnte nicht con amore dirigieren, bis er schließlich sein Amt niederlegte und New York verließ. Ab 1915 trat Farrar auch als Schauspielerin im Stummfilm au. Zu ihren bekanntesten Rollen bei DeMille zählen Carmen (1915) und Joan the Woman (1917). Häufig war Wallace Reid ihr Filmpartner. Ihre zahlreichen Schallplattenaufnahmen machten sie zeitweise zu einer der meistgekauften Sängerinnen der Victor Records, wobei Kritiker im Unterschied zu den Soloplatten besonders ihre Duettaufnahmen loben..

Caruso soll den Satz geprägt haben: „Farrar farà“ (“Farrar wird das machen"). Bis 1906 war die Amerikanerin ein Mitglied der Berliner Hofoper; mit dem deutschen Kronprinzen und seiner Familie war sie befreundet. Bruno Zirato war Enrico Carusos Privatsekretär und Geschäftsführer der New Yorker Philharmoniker von 1956 bis 1969. 1908/09 arbeitete sie mit Gustav Mahler (1860-1911) an der New York Metropolitan Opera und sang dabei unter anderem in Don Giovanni, Walküre, Siegfried, Figaro, Fidelio. Damals entstand eine folgenschwere Beziehung Farrars mit dem Kontrahenten Mahlers, Arturo Toscanini (1867-1957). Nur in einem Moment hatte sich der italienische Dirigent, der alle Partituren meist auswendig leitete, nicht unter Kontrolle. Er verliebte sich in die Sängerin Farrar. Die Arbeit des verheirateten Mannes litt, er selbst konnte nicht con amore dirigieren, bis er schließlich sein Amt niederlegte und New York verließ. Ab 1915 trat Farrar auch als Schauspielerin im Stummfilm au. Zu ihren bekanntesten Rollen bei DeMille zählen Carmen (1915) und Joan the Woman (1917). Häufig war Wallace Reid ihr Filmpartner. Ihre zahlreichen Schallplattenaufnahmen machten sie zeitweise zu einer der meistgekauften Sängerinnen der Victor Records, wobei Kritiker im Unterschied zu den Soloplatten besonders ihre Duettaufnahmen loben..

Sie war 1899 von Boston nach Paris und schließlich nach Berlin gegangen, wo sie Lilli Lehmann Gesang studierte. Nach dem Bühnendebüt 1901 an der Hofoper Berlin als Marguerite in Faust, sang sie 1906 in Berlin in Giuseppe Verdis Rigoletto als Partnerin von Enrico Caruso, mit dem sie eine enge Freundschaft pflegte. Caruso soll den Satz geprägt haben: „Farrar farà“ (“Farrar wird das machen"). Bis 1906 war die Amerikanerin ein Mitglied der Berliner Hofoper; mit dem deutschen Kronprinzen und seiner Familie war sie befreundet. 1908/09 arbeitete sie mit Gustav Mahler (1860-1911) an der New York Metropolitan Opera und sang dabei unter anderem in Don Giovanni, Walküre, Siegfried, Figaro, Fidelio. Damals entstand eine folgenschwere Beziehung Farrars mit dem Kontrahenten Mahlers, Arturo Toscanini (1867-1957). Nur in einem Moment hatte sich der italienische Dirigent, der alle Partituren meist auswendig leitete, nicht unter Kontrolle. Er verliebte sich in die Sängerin Farrar. Die Arbeit des verheirateten Mannes litt, er selbst konnte nicht con amore dirigieren, bis er schließlich sein Amt niederlegte und New York verließ. Ab 1915 trat Farrar auch als Schauspielerin im Stummfilm au. Zu ihren bekanntesten Rollen bei DeMille zählen Carmen (1915) und Joan the Woman (1917). Häufig war Wallace Reid ihr Filmpartner. Ihre zahlreichen Schallplattenaufnahmen machten sie zeitweise zu einer der meistgekauften Sängerinnen der Victor Records, wobei Kritiker im Unterschied zu den Soloplatten besonders ihre Duettaufnahmen loben..