Jean Dubuffet

French painter and sculptor, 1901-1985

Dubuffet is perhaps best known for founding the art movement Art Brut, and for the collection of works – Collection de l'art brut – that this movement spawned. He enjoyed a prolific art career, both in France and in America, and was featured in many exhibitions throughout his lifetime. Dubuffet's art primarily features the resourceful exploitation of unorthodox materials. Many of Dubuffet's works are painted in oil paint using an impasto thickened by materials such as sand, tar and straw, giving the work an unusually textured surface. Dubuffet was the first artist to use this type of thickened paste, called bitumen

Source: Wikipedia

Dubuffet, Jean

sculpteur et plasticien (1901-1985). Typed letter signed. N. p. 8vo. 1 page.
$ 2,901 / 2.500 € (44364)

To “mon cher Jakovsky” to whom Dubuffet forwards a copy of Lucien de Dardel’s (a Swiss art magazine editor) answer to a letter Dubuffet had addressed to him. Dubuffet had asked Dardel about the publication date of some articles on art that his friend Jakovsky had sent the magazine, and Dardel answers, in the letter copied by Dubuffet, that they will all be published shortly. Dubuffet then remarks to Jakovsky that they could do a swap in Swiss money as he will need Swiss francs for a next trip to Switzerland.

At the end of the letter, he insists on Jakovsky writing about the naïf painter Séraphine, and the “Autodidactes de la Rue du Bac,” a group of self-taught artists who exhibited in the streets in Paris that Dubuffet admired for their spontaneity, a concept that he would soon develop into his theory of ‘Art Brut.’ But the most important mention is to a text Jakovsky should write on Jean Fautrier. It was Fautrier’s exhibition, seen the previous year, that changed Dubuffet’s approach to art and led him on his most successful path. The copy of Dardel’s letter (in which Dubuffet retypes the letter he received from Dardel and signs for him, “Lucien de Dardel”) is included in the lot..

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Dubuffet, Jean

French painter and sculptor (1901-1985). Portraitphotographie mit eigenh. Unterschrift „Dubuffet“ bildseitig. Paris [Poststempel]. 135 : 85 mm. 1 p.
$ 4,061 / 3.500 € (74482)

Originalphotographie, die den Künstler zusammen mit dem franz. Schriftsteller Georges Limbour (1900-1970) zeigt. Von Dubuffet bildseitig mit „Dubuffet“ und „Limbour“ bezeichnet. - Rückseitig adressiert an den belgischen surrealistischen Dichter,Schauspieler und Kunsthändler Geert van Bruaene (1891-1964): „Mon bon petit Geert je pars demain pour l’Allemagne mais pas avec la charmante Rachel Baes hélas mais sons elle parce qu’il fait froid en Bavière“. Zusätzlich mit einigen Zeilen von Rachel Baes.

- Rachel Baes (1 August 1912 – 8 June 1983) was a Belgian surrealist painter. The growth of the women's movement in the late 20th century led to renewed interest in women artists and brought greater appreciation of her work. In 2002 the Koninklijk Museum in Antwerp featured Baes and Jane Graverol in an exhibition: voor Schone Kunsten. In 1929, at age 17, Baes achieved her first recognition as an artist when she exhibited works at the Salon des Indépendants in Paris. There she was one of the members of the Surrealist group around René Magritte. She came to know André Breton, Jean Cocteau, Max Ernst, Georges Bataille, Irène Hamoir, and Paul Éluard..

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Dubuffet, Jean

französischer Maler, Bildhauer, Collage- und Aktionskünstler (1901-1985). Eigenh. Brief mit Unterschrift. Vence. 4to. 1 p.
$ 1,740 / 1.500 € (80767)

Handgeschriebener Brief mit Unterschrift „Jean Dubuffet“ an den Galerist Rudy Augustinici. Darin geht es um „le barême des nouveaux prix de mes tableaux“, also um die neuen Preise der Bilder. „Comme convenu à la suite de notre conversation D'hier avec Jacques Ulmann je vous envoie ci-joint le barême des nouveaux prix de mes tableaux.“ Dubuffet zeigt sich erfreut, dass seine Ausstellung in Italien trotz aller Schwierigkeiten, die Rudy dadurch entstehen könnte, auf nächsten Juni verschoben wird: „Je suis content que cette exposition en Italie sont différée à Juin prochain; Je me rends bien compte que cette modification de ce qui avait été arrangé ave M.

Cardazzo est facheuse et vous contrarie un peu mais je pense que vous arrangerez cela sans trop de difficulté et que ce sera bien mieux ainsi.“ („Ich bin froh, dass die Ausstellung in Italien auf nächsten Juni verschoben wird. Mir ist klar, dass diese Änderung dessen, was mit Herrn Cardazzo vereinbart wurde, ärgerlich ist und Sie ärgert, aber ich denke, Sie werden es ohne allzu große Schwierigkeiten arrangieren konnen und dass die Ausstellung dadurch viel besser sein wird.: „De cette manière on fera une manifestation bien préparée et qui nous laissera tous, quel que soit le résultat, de bons souvenirs. Bonnes vacances ! Bons bains !“ (Übersetzung: „Auf diese Weise werden wir eine gut vorbereitete Veranstaltung haben, die bei uns allen, unabhängig vom Ergebnis, gute Erinnerungen hinterlassen wird. Schöne Ferien !“) Dubuffet zog 1955 nach Vence an der Côte d’Azur 1960, wo er ein großes Haus mit Atelier bauen ließ. Im selben Jahr entstanden Assemblages d’Empreintes und die Tableaux d’assemblage-Serie. Zudem hatte Dubuffet seine erste Ausstellung in London (im Institute of Contemporary Arts). Im darauffolgenden Jahre sollten Ausstellungen in der New Yorker Pierre Matisse Gallery und in der Frank Perls Gallery in Beverly Hills stattfinden, sowie eine Ausstellung in der Galerie Rive Gauche in Paris. Bei Herrn Cardazzo handelt es sich höchstwahrscheinlich um den Kunsthändler Carlo Cardazzo (1908-1963), einem engen Freund der Kunstsammlerin Peggy Guggenheim, der starken Einfluss auf ihre Sammlung hatte. Jean Dubuffet erreichte große Bekanntheit als Gründer der Art-Brut-Bewegung. Er war fasziniert von der „rohen“, antiintellektuellen Kunst von Autodidakten, besonders der von Kindern, von psychisch Kranken und Menschen, die sich nicht auf etablierte, bildungsbürgerliche Normen stützen. Diese Faszination brachte ihn dazu, die Techniken der gesellschaftlichen Außenseiter nachzuahmen und ihren eigenwilligen Stil in seine Arbeit aufzunehmen. 1918 studierte er gemeinsam mit Raoul Dufy, Suzanne Valadon und Fernand Léger Kunst an der Académie Julian in Paris. Dubuffet brach das Studium allerdings schon nach sechs Monaten wieder ab. Erst in den frühen 1940er Jahren widmete er sich wieder voll der Kunst und gründete mit André Breton und Slavko Kopac 1948 die Compagnie de l’Art Brut..

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Dubuffet, Jean

Maler und Bildhauer (1901–1985). Eigenhändiges Manuskript ohne Unterschrift. ohne Ort und Datum. 4to. 1 p.
$ 1,102 / 950 € (83460)

Manuskript in Tinte mit Radierungen und Korrekturen von Jean Dubuffet zur Innovation in der Kunst und Veröffentlichungen in Art News. „[…] Leurs injures n'ont pas variées. Elles ont toujours été dans tous les cas exactement celles que Art News publiait dans son 10e numéro:“ un pot de peinture lancé au visage du public. Insulte à l'art. Grossièreté. Paquet d'ordures. Psychopathie.“

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Dubuffet, Jean

French painter and sculptor (1901-1985). Lettre signée dactylographiée adressée Alecto de Londres. Vence. 4to. 1 p.
$ 2,901 / 2.500 € (47191/BN31935)

À propos du jeu de cartes qui doit être édité par la maison Alecto. Dubuffet juge excellente la maquette du spécimen mais précise que si l'impression se fait sur un papier rapporté et non sur la carte elle-même, il faudra veiller à la qualité du collage: "[...] Dans le specimen en question il y a une feuille collée sur le dos propre de la carte, et le collage n'est pas bon (la feuille de papier rapportée se décolle, ne tient pas bien collée; et aussi alle se plisse et se marque de cassures quand on tord un peu la carte; d'ailleurs ce collage a tendance à donner à la carte un peu de courbure).

Je ne sais si vous envisagez d'imprimer sur le dos même de la carte (ce qui serait sûrement préférable) ou bien de procéder comme pour ce specimen, en contre-collant une feuille de papier rapportée au dos la carte. Dans ce cas il faudrait étudier très soigneusement la nature de la colle à employer, afin d'obtenir un collage très solide, et qui n'ait pas cette conséquence de courber un peu la carte. Il est évidemment important que les cartes soient parfaitement planes, bien exemptes de courbure. A part cet inconvénient dû au collage, je suis maintenant très content avec ce dos des cartes; il me semble qu'il fait très bon effet; êtes vous de mon avis? [...]". - Il ajoute en post-scriptum que M. Jaeger, de la galerie Jeanne Bucher, a fait soumettre la traduction anglaise du texte qui doit servir de mode d'emploi. - L'édition originale de ce jeu de cartes, intitulé "Banque de l'Hourloup, cartes à jouer et à tirer" fut tirée à 350 exemplaires numerotés, sous emboîtage illustré..

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