Richard Wagner

Äußerst seltenes Dokument; etwas Vergleichbares war in den letzten zwei Jahrzehnten nicht im Angebot..

- Wagner arbeitete seit dem Sommer 1860 an der veränderten Fassung des Tannhäuser für die Pariser Oper. – Flaxland ver- öffentlichte neben dem Klavierauszug (WWV 70, XXV a) und einem Teildruck der Partitur (WWV 70, XXV b [Marche de Tannhäuser]) möglicherweise noch weitere Teile der Partitur (vgl. WWV 70, XXV b mit Zitat aus vorliegendem Brief)..

Unser Brief beweist, wie sehr sich Wagner auch um die Fragen der Kartenvergabe im künstlerischen Sinn bemühte, obwohl er im Mai schon mitten in Proben zum „Ring“ steckte. Die letzten Seiten der Partitur der „Götterdämmerung“ waren am 9. Mai 1876 in der Schottschen Offizin fertig geworden und am 15. Mai wurde im Verwaltungsrat über die Vergabe von Freiplätzen entschieden, worauf sich unser Brief bezieht: „[…] Ich erfahre, dass die Meinung, in welcher ich dem geehrten hiesigen Wagner-Vereine eine Anzahl von Freiplätzen zu den Aufführungen meiner Bühnenfestspiele zur Verfügung stellte, in folge einer Abstimmung durchaus misverständlich aufgefasst worden ist. Von Anfang an hielt ich mich dazu autorisirt, im Namen meiner Patrone solchen Sachverständigen und Kunstangehörigen, deren Mittel nicht zur Erwerbung von Patronatsantheilen ausreichen, einen vollkommen freien Zutritt zu gewähren. Da die Zahl dieser [von] mir reservirten Freiplätze stark herabgesetzt werden musste, bot ich die Verfügung darüber zunächst den Vorständen von Vereinen an, in der ganz bestimmten Absicht, sie für solche Mitglieder derselben zu verwenden, welche, obgleich besonders befähigt zur genussreichen Anwohnung jener Aufführungen, durch die Ungunst des Loses von einem Patronatantheil ausgeschlossen blieben. Diese, in einzelnen Fällen sehr empfindliche Ungerechtigkeit des Zufalles auszugleichen, sollte es nun, nach meinem Dafürhalten, den Herren Vorstehern überlassen sein, diejenigen, welche eben am meisten Interesse für die erwartende künstlerische Leistung voraussetzen liessen, mir vorzuschlagen, oder auch in dem gleichen Sinne bei der eigenen Vertheilung zu verfahren. Wogegen nun die ganze Angelegenheit nochmals dem blinden Zufalle einer Verlosung zu überliefern, meine Intention geradewegs verhöhnt, indem wiederum nur ein Geldgewinn-Interesse, nicht aber ein Kunst-Interesse dabei gewahrt wurde […]“..

Wer heute durch solch ein Operntheater zum deutschen Herzen zuzurufen hat, der hat sich auf andere Echo’s gefasst zu machen, als es mir diesmal aus dem Ihrigen widerhallte. Mit den ,Meistersingern’ ist mir es nun wohl zum letzten Mal begegnet, dass ich so als applaussuchender, und demnach auch auszupfeifender Operncomponist behandelt werden konnte. Mit keiner meiner Arbeiten gedenke ich auf diesem Wege wieder die Oeffentlichkeit zu suchen. Somit haben Sie Dank dafür, dass ich diesmal noch etwas Schönes durch Sie antreffen konnte“. 2. 6. V. 1870: „[…] Ich möchte Sie gern recht nahe kennen lernen. Nun müssen Sie aber wissen: ich werde in diesem Monat 57 Jahre alt. Die Erfahrungen, welche ich an Ihnen machte, gehören der dritten Generation an, an welcher ich Erfahrungen mache. Die zweite Generation meiner Erfahrungen ist bereits ganz von mir aufgegeben […]“ 3. 3. VI. 1870: „[…] Da ,Sie namentlich zu meinem Geburtstag mich reich beschenkt haben, trage ich mich mit dem Gedanken, wie ich Ihre sinnige Begegnung überhaupt erspriesslich erwidern könnte. Ich komme darauf zurück, dass Sie mich besuchen sollten. Welche sind nun die Schwierigkeiten, die sich der Ausführung des - wie es scheint - beiderseitigen Wunsches entgegenstellen? Sind sie rein materieller Art, so dürften sie am besten zu besiegen sein, denn hier käme es auf ein unumwundenes, einfaches Wort an. Sie können sich von mir hierin leicht helfen lassen, wenn Sie sich für eine Expedition nach Luzern ,meiner als Intendanten bedienen wollen.’ […] P.S. Lassen Sie doch den ,ewigen Juden’ fahren! Der ist ein widerwärtiges Wesen, und führt gewiss unvermeidlich in das Allegorische. Die geschichtliche Gestalt darf uns nur dadurch reizen, dass sie fest und körnig plastische Individualität ist. Durch eine solche - wie durch ein Fernglas - auf die Welt blicken, statt durch den Sturm der Natur auf das menschliche Herz (wie beim Mythus), muss uns das geschichtliche Dichterwerk geben: aber das geht mit solch einem mythischen Juden nicht. Ausserdem - diese Juden haben uns das Christenthum von vorn herein ruinirt; sie ruiniren uns jetzt wieder unsre deutsche Litteratur, Musik u. sonstige Kunst. Geben wir diesem Unrath so wenig wie mögliche Bedeutung - Nein! Ich bitte Sie: nichts davon, weder von zeitlichen noch ewigen Juden. Es gibt anderes!“ 4. 21.VII. […] Ich bin jetzt auf dem Punkt vor der musikalischen Ausarbeitung des I Aktes meiner ,Götterdämmerung’ ein wenig auszuruhen. In dieser Mussezeit beabsichtige ich etwas Eingehenderes über ,Beethoven und die deutsche Nation’ auszuarbeiten. Die kriegerische Catastrophe schien mir zunächst die Ausführung dieser Absicht unmöglich zu machen: doch kehrt mir die Besinnung wieder, und ich glaube ein gutes Zeugnis für meinen Glauben an die Bestimmung der Deutschen abzulegen, wenn ich gerade jetzt meine Abhandlung ausarbeite. Wann die Zeit ihrem Erscheinen günstig sein wird, mag Gott wissen! Die Franzosen prahlen mit einem ,kurzen’ Krieg; Besonnenere meinen, ein längerer Krieg sei einfach durch den Finanzstand der Staaten unmöglich gemacht. Ich muss dagegen annehmen, dass wenn der Krieg kurz abgemacht wird, er nicht viel taugen kann. Wer hat es deutlicher im Gefühl als ich, dass nur eine furchtbare Anstrengung die Deutschen nicht nur aus dieser augenblicklichen Bedrohung, sondern überhaupt für ihre Bestimmung retten könnte? Auch meine Kunst wäre in den Sand geschrieben, wenn jene schrecklich-erquickliche Annahme nicht in Erfüllung ginge […]“ 5. 21.IX.1870: „[…] Ich habe eine Bitte an Sie. Möchten Sie wohl die Güte haben, den Buchhändler Herrn Stilke (Stilke & van Muyden) 96. Friedrichstrasse, aufzusuchen, um ihm in meinem Namen eine grössere Broschüre von mir ,Beethoven’ zum Verlag anzubieten. Bei meinem längeren Entfernthalten von allem Verkehr mit Deutschland bedaure ich besonders, keine Gelegenheit zu haben einmal mit einem ordentlichen Verleger in Verbindung zu treten. J. J. Weber ist mir schon der compromittirenden Gesellschaft wegen, in welcher ich bei ihm mich befinde, unerträglich geworden; dazu sind meine Schriften im Verlage von Leipziger Musikhändlern (welche mir sonst zu Gebote stehen,) auch stets falsch untergebracht, so dass ich mich nach einem wirklich tüchtigen Buchhändler sehne, von welchem ich andernseits voraussetzen dürfte, dass er die Bedeutung meiner Kunstschriften begreift und ihre Zukunft, für welche ich durch eine Gesammtausgabe sorgen möchte, erkennt. Im Gespräch mit meiner Frau wurde mir nun seit länger schon Herr Stilke […] genannt […] Die Arbeit wird im Druck mindestens den Umfang von ,Deutsche Kunst deutsche Politik’ einnehmen; in einem kleinen Vorwort bezeichne ich sie al eine ideale Festrede von einem idealen Auditorium, zugleich aber als einen Beitrag zur Philosophie der Musik. Mein Wunsch wäre dass mit dem Druck sogleich begonnen würde, damit die Schrift um die Zeit der zu erhoffenden Beruhigung der öffentlichen Verhältnisse, also am Vorabend der 100jährigen Geburtstagsfeier Beethovens zur Ausgabe fertig werde […]“ 6. 5.X.1870: […] Mein ,Beethoven’ wird Ihnen das deutlich machen, und Ihnen besonders als Dramatiker wird hier vermuthlich manches Stoff zum Nachdenken geben. Was sich nun aus dem Chaos unsrer ,öffentlichen’ Kunstmeinung für meinen höheren Lebenszweck Taugliches herauszustellen wird, hat nun bald Gelegenheit sich zu zeigen. Ich denke an die Aufführung meines Nibelungenwerkes, für welche ich nun nächstens Sorge zu tragen habe. Mein Plan steht fest: ich habe dazu mächtiger Mithülfe nöthig. Was nun aus der Neuerweckung des deutschen Wesens durch unsre Siege in Günstiges ergeben kann, das wollen wir sehen. Schlimm ist es, dass hier so Vieles auf eine gewisse Spanne von Zeit berechnet ist, nämlich, für die Dauer meines Lebens: ich muss glauben, dass Viel verloren gehen würde, wenn es damit über mein Leben hinausginge. Vermuthlich werde ich erst im neuen Jahre mich in Berlin einfinden: denn was ich etwa dort vorhaben könnte, würde erst nach einiger Beruhigung der politischen Aufregung verständig vernommen werden können. - Mit dem Theater werde ich dort allerdings nicht das mindeste zu thun haben, und es sehr gewiss mit keinem Fusse betreten. Ihre Leiden während meiner Meistersingeraufführungen sind mir eben so ehrwürdig als verständlich. Kennen Sie zufällig den Schreiber der hier beiliegenden Zeilen? […]“ 7. 31.X.1870: „[…] Schnell ein paar Zeilen auch an Sie! - Ihre letzte Bemerkung über die Musik als Gesetz der Schwere, und den dagegen ausserhalb desselben sich aufrechterhalten wollenden Dichter, war sehr tief. Sie werden in meinem ,Beethoven’ manches Weitere hiervon finden. […] Vielleicht tritt aber der ,Beethoven’ schon einiger Maassen für diese Berathungen ein. Sie werden da sehen, dass Shakespeare von mir durchaus nicht unter die Dichter gezählt wird: nach unsrem Schema von Poesie ist auch Aechylos u. Aristophanes nicht unter die Dichter zu rechnen; genau genommen tritt das, was wir jetzt Dichter nennen; erst mit Platon in die Erfahrung der Geschichte. Wer waren nun jene? Doch, nicht weiter auf diesem Wege der Mittheilung! […] Den Deutschen wünsche ich nun übrigens alles Gute, da sie so ziemlich alles Schlechte haben. Vorläufig freue ich mich nun erst noch an Bismarck, Moltke und die tüchtigen Soldaten […]“ 8. 9.XI.1870: „[…] Also, Zusammenfassung meiner Bitte: Empfehlung einer Wurstadresse, wo ich jene dicke, feste Cervelatwurst nebst Trüffel-Leberwurst nach Belieben erhalten kann. […] Alles Geringfügigere, wie Dichtereit u. Drammatik, Juden u. Deutsche u.s.w. wollen wir heute übergehen. Ich denke, Sie erhalten bald Gelegenheit, über Verschiedenes der Art sich mir wieder zu äussern. Im Hauptsächlichsten aber bleiben wir dabei: ,grau ist alle Theorie’ u.s.w. - Ich instrumentire am letzten Akt des Siegfried. Nächstes Jahre hoffe ich die Composition der Götterdämmerung, davon schon der erste Akt fertig ist, zu beendigen. Dann - dann - werde ich sehr wahrscheinlich meine letzten Lebensnöthen zu überstehen haben […]“ 9. 21.I.1871: „[…] Ich bin stark mit einer Partitur beschäftigt - einer Arbeit von welcher ein Dichter keinen Begriff hat! - dazu werde ich sehr häufig durch alberne Zuschriften geplagt. Eine Wiederanknüpfung mit der ,Welt’ behalte ich mir für nächstes Frühjahr vor, und wünsche nur, dass ich zu einem Besuche in Berlin auch durch eine Beendigung des Krieges veranlasst werden möchte, da ich sonst meine Zeit fr dort noch nicht gekommen achten dürfte. Hiermit will ich jedoch nicht sagen, dass ich den Frieden unbedingt herbeiwünsche. Es war schön dass wir nicht auf unsrem Boden uns der Frnazosen erst mit großen Anstrengungen zu erwehren hatten: dennoch darf uns damit nur ein schwieriger Anfang erspart sein; die Alles entscheidende Energie des Kampfes darf dadurch aber nicht vermindert werden. In diesem Sinne verehre ich das Schicksal, welches die Ereignisse so führte, dass wir jetzt mit den Franzosen auf Tod u. Leben zu kämpfen haben; eben so preise ich die [?] Energie Bismarck’s, und verachte nichts als unsre im Bierhause seufzenden Parlamentarischen Zeitungsschreiber […]“ 10. 4.XI.1871: „[…] Dass Sie über mich in Irrthum gerathen sind, wir Ihnen - wenn auch zunächst nur schwach - die Zusendung des 1. Bandes meiner gesamlt. Schriften an Sie dieser Tage gesagt haben. - Sehr gern nehme ich die Widmung Ihres Alexander an, und bin im voraus erfreut, Sie hier auf einem gesunden Wege zum Drama zu begrüssen […]“.

Im Jahr 1874 lernte die Sängerin Richard Wagner kennen, der sofort so beeindruckt von ihr war, dass er sie einlud, bei der Einweihung seiner Villa Wahnfried zu singen. Zwei Jahre später übertrug er ihr die zentrale weibliche Rolle der Brünnhilde in seinem „Ring des Nibelungen“, die sie 1876 bei der ersten vollständigen Aufführung des Zyklus in Bayreuth verkörperte. Ein Zeitzeuge berichtete: „Am meisten ergriff mich die letzte Szene: Beta und Materna. […] Materna (Brünnhilde) war mitreißend; man vergaß die Schärfe ihrer Stimme angesichts der großartigen Gesamtleistung der Künstlerin. […] Meisterhaft: Es war eine tief berührende Wirkung, die Materna ausübte. […] Obwohl Unger (Siegfried) wie ein Besenstiel dastand, glühte die Materna und spielte wie eine Göttin.“ Materna war auch die erste Brünnhilde in Wien in der „Walküre“ (1877) und in „Siegfried“ (1878), sowie die erste Brünnhilde in Berlin im ersten vollständigen „Ring“ am Victoria-Theater (1881), inszeniert von Angelo Neumann. 1877 begleitete sie Wagner nach London, wo sie bei Konzerten in der Royal Albert Hall stürmisch gefeiert wurde. 1882 sang sie die Kundry bei der Uraufführung des „Parsifal“ in Bayreuth. Noch vier Wochen vor seinem Tod bedankte sich Wagner in einem Brief aus Venedig bei ihr für ihre Darstellung: „Haben Sie Dank für Ihre große und grandiose Natur, die wie ein erfülltes Bedürfnis in mein Leben getreten ist, – Gott, wenn ich der letzten Kundry-Abende gedenke: Adieu: Liebe, Gute, Beste.“ 1883 sang sie in Wien erstmals die Isolde in „Tristan und Isolde“. Die Kundry spielte sie noch bis 1891 in Bayreuth. - Aus der Sammlung des spanischen Pianisten Antonio Baciero (geb. 1936)..

"Bin schon seit einer Weile aus Riga zurück (wo es mir sehr gut gefiel), war aber danach noch in Budapest und im Banat. Ein genaueres Bild von den Antiquariaten in Riga habe ich nicht bekommen, es war nicht soviel Zeit und außerdem kenne ich mich in den von Ihnen angesprochenen Sachen nicht gut genug aus […]" (Berlin, 6. VII. 1996). Die Gedichte umfassen "Sperrstunde. Siebziger Jahre", "Wandzeitung", "Dichterworte", "flotte Gedichte", "Gedicht für zwei Personen"..

Aber ein ordentliches Honorar müssen Sie mir auswirken, zum mindesten dasselbe, was mir die andren Königlichen Hoftheater, München und Hannover, zahlten, nämlich fünfzig Louisd'or. Die Partitur ist nur durch mich zu beziehen, und falls Sie von Ihrer Intendanz die sofortige Zuwendung eines Honorars von fünfzig Louisd'or - mindestens! - an meine Adresse nach Venedig auswirken, so ersuche ich Sie, von dem beiliegenden Bestellzettel Gebrauch zu machen, wonach Sie von Dresden sogleich Partitur und Buch erhalten werden. Besondre Bemerkungen wegen der Aufführung habe ich Ihnen nun nicht mehr zu machen. Am sinnigsten, glaube ich, ist Ed. Devrient in der Scene damit umgegangen; auch hat er für den Schluss einen guten Einfall gehabt, den ich Sie bitte, sich von ihm mittheilen zu lassen [...]". - Etwas angestaubt und mit kleinen Randeinrissen..

3. Schutz u. Trutz-Bündnis mit Frankreich [...] Der vierte Schritt sei nun: Die territoriale Frage der deutschen Staaten. Hat die Frankfurter Versammlung die Aufgabe, eine Deutschland einigende Verfassung zu Stande zu bringen, so muß sie zunächst die Hand an die Ungleichheit der deutschen Binnenstaaten legen: sie muß eine Commission niedersetzen, welche nach dem Grundsatz, Staaten unter 3 u. über 6 Millionen Bevölkerung nicht mehr zuzulassen, eine vernünftige u. naturgemäße Herstellung des deutschen Staatenbestandes in Vorschlag bringen soll [...]". Danach "hängt es von dem Benehmen der Fürsten ab, welches Los sie sich bereiten wollen; beginnen sie feindselig [...] so sind sie sammt und sonders in Anklagezustand zu versetzen [...] Könnten Sie [...] in diesem Sinne die Versammlung leiten, so wäre Ihr Verdienst unsterblich [...]". - Als im Februar 1848 in Paris die Revolution ausbrach und in Wien und Berlin gekämpft wurde, war Wagner noch ganz mit der Lohengrin-Partitur beschäftigt, die er am 28. April abschließen sollte. Unmittelbar darauf reichte er einen "Entwurf zur Organisation eines deutschen Nationaltheaters für das Königreich Sachsen" an das Ministerium ein und verfaßte auch im Mai ein umfangreiches Gedicht 'Gruß aus Sachsen an die Wiener". Der Anlaß zur Darlegung seiner politischen Ideen in vorliegendem Brief war das Zusammentreten der Nationalversammlung am 18. Mai in Frankfurt. - Franz Jacob Wigard, Stenograph und später Arzt, war 1845 aufgrund seines politischen Wirkens seiner Professur für Stenographie in Dresden enthoben worden; 1848/49 war er als abgeordneter für Dresden Mitglied der Frankfurter Nationalversammlung und gehörte dem Ausschuß zum Entwurf der Reichsverfassung an. - Abgedruckt nach einem Zeitungsausschnitt und ohne Verweis auf das Originnal in: R. W.: Sämtliche Briefe, II, Nr. 256. - Leicht angestaubt und mit einigen fachmännisch ausgebesserten Einrissen..

Hoboe) 1 Bassclarinette, eine 3e. Trompete u. jedenfalls 1 Harfe. Dazu volle Schlaginstrumente. Dafür will ich nur 16 erste, aber auch 16 zweite (laute gute) Violinen, dazu 12 Bratschen, 12 Violoncelle und 8 (aber gute) Contrabässe. Dies wäre das. Nun kommt der andere Teufel! Ich habe nach allen Seiten hin, u. a. nach Leipzig, Dresden, Breslau, Prag, Graz, Pest u. s. w. wohin man mich zu Wagner-Concerten einlud, - erklärt ich gebe keine Conzerte; wenn man dagegen erführe, dass ich irgend wo dort eine ähnliche Aufführung übernommen hätte, so solle man wissen, dass man mir dort eine so ausserordentliche Einnahme in sichere Aussicht gestellt habe, dass ich - der Schwierigkeit meiner grossen Unternehmung gegenüber - es nicht verantworten zu können glaubte, wenn ich durch meine Weigerung meine Angelegenheit vernachlässigte. Sie [...] sagten mir nun, Sie getrauten es sich mit mir im Gürzenich es auf eine Einnahme von 8000 Thr. zu bringen. Wie hoch berechnen Sie nun dieselbe jetzt nach näherer Erwägung? Dann: Ich - für meine Person - gebe kein Konzert für Bayreuth, sondern die betreffenden Wagner-Vereine. Da nun diesen der volle Ertrag der Einnahme in Patronatscheinen zugestellt werden soll, so hat es mich schon in Berlin nicht mehr als billig gedünkt, dass diese Vereine ihr Anrecht sich, erstlich durch die betreffende Mühwaltung, dann aber durch die Tragung der Kosten aus ihren Fonds - ohne welche sie doch als Wagnervereine gar nicht zählen könnten - verdienen. Hierauf gibt man in Berlin, als auf etwas ganz sich von selbst Verstehendes ein. Demgemäss spreche ich auch vom Cölner Vereine dasselbe Verhältniss an, und verlange dass die Brutto-Einnahme sogleich an den Verwaltungsrath nach Bayreuth abgeliefert werden, wogegen Ihnen dann die entsprechende Anzahl Patronatsscheine zugestellt werden [...]. Schliesslich: Dannreuther [...] meldet mir, dass das Londoner Concert ebenfalls Ende April gewünscht werde. Wollen Sie sich nun mit diesem gefälligst über das zu treffende Arrangement in Rapport setzen? Mir ist es gleich, ob ich zuerst in Coeln oder London mich elend fühle [...]". - Edward Dannreuther (1844-1905), englischer Pianist und Musikpädagoge hatte 1872 die Londoner Wagner Society gegründet. Er machte sich u. a. als Übersetzer von Wagners Schriften ins Englische einen Namen. - WBV 6442..

- Du gehörtest ja nicht jenen kalten Ruhmsüchtigen an, die kein Vaterland haben, denen das Land der Erde das liebste ist, in welchem ihr Ergeiz den üppigsten Boden für sein Gedeihen findet. - Zog Dich ein verhängnißvoller Drang dorthin, wo selbst das Genie sich zu Markte bringen muß um zu gelten, so wandtest Du zeitig genug sehnsuchtsvoll Deine Blicke nach dem heimathlichen Herde zurück, nach dem bescheidenen ländlichen Sitze, wo Dir an der Seite Deines trauten Weibes Lied auf Lied aus dem Herzen quoll. ‚Ach, wäre ich wieder bei euch, ihr Lieben!' das war wohl Dein letzter Seufzer, mit dem Du dort dahin schiedest! [...] Nie hat ein deutscherer Musiker gelebt, als Du! Wohin Dich auch Dein Genius trug, in welches ferne, bodenlose Reich der Phantasie, immer doch blieb er mit jenen tausend zarten Fasern an dieses deutsche Volksherz gekettet, mit dem er weinte und lachte, wie ein gläubiges Kind, wenn es den Sagen und Märchen der Heimath lauscht. […] Wo ist nun der Tod? Wo ist Leben? Wo beide sich in einem so wunderbar schönen Bund vereinen, da ist des ewigen Lebens Heim! [...]". - Mit kleinen Abweichungen erstmals gedruckt in: Richard Wagner, Gesammelte Schriften und Dichtungen, II, 1871, 61 ff., ebenso: Gesammelte Schriften und Dichtungen, 4. Aufl., 2. Bd. 1907, 46 ff. Eine Abb. der ebenfalls erhaltenen Reinschrift der Rede (Beginn der Rede) bei Julius Kapp, Richard Wagner. Sein Leben, sein Werk, seine Welt in 260 Bildern, Berlin 1933, 40. Provenienz: Cäcile Geyer, Halbschwester Wagners (1815-93), deren Sohn Ferdinand Avenarius (1856-1923), dessen Stiefsohn Wolfgang Schumann (1887-1964), deutscher Privatbesitz. - Leicht gebräunt und fleckig und mit kleinen Randläsuren..

Dass die Unternehmung in Betreff der für Sie zu erwartenden äusseren Theilnahme, noch im allerersten Stadium sich befindet, ist mir in Anbetracht der Umstände, nämlich der bis jetzt noch vermiedenen eigentlichen Oeffentlichkeit, sowie der Lähmung der privatim wirkenden Kräfte durch sommerliche Zersplitterung der Gesellschaft, leicht erklärlich. Sonach begreife ich auch die Nothwendigkeit, die Ergebnisse der bevorstehenden Herbst- und Winter-Saison einerseits abzuwarten, andrerseits durch regsame Beeinflussung auf diese Ergebnisse einzuwirken [...] Ich erwarte in kürzester Frist vom Architekten [d. i. Hofbaumeister Otto Brückwald aus Leipzig, 1841-1917] die Berechnung der mindesten Kosten für die Vorarbeiten des Baues in diesem Winter: es kommt mir nun darauf [an], von der anderen Seite her zu erfahren, in welchem Verhältniss hierzu die Beiträge, auf welche wir für jetzt und für den Lauf des Winters rechnen können, stehen. Daher denn mein ergebenstes Ersuchen an Sie, über diesen letzteren Punkt mir Klarheit zu verschaffen: ich habe Frau v. Schleinitz aufgefordert, Ihre Sammlungen Ihnen zu nennen und deren Beitrag Ihnen zu Verfügung zu stellen. Mir sind viele Zeichnungen persönlich gemeldet worden. Der Kaiser hat sich für 25 Nummern bereit erklärt. Mannheim und Wien müssen schon bedeutende Zeichnungen aufweisen können [...]". - Die Grundsteinlegung des Festspielhauses fand am 22. V. 1872, Wagners 50. Geburtstag, statt. Die mit Cosima befreundete Frfr. Marie von Schleinitz (1842-1912) förderte von Berlin aus entscheidend die Festspielidee..

Dürfte ich mir daher wohl die Freiheit nehmen, Sie recht angelegentlich zu ersuchen, mich sobald wie möglich davon in Kenntniß zu setzen, welche Bestimmung Sie in meiner Angelegenheit getroffen haben? Die Aufführung meiner Oper 'Rienzi' in Dresden steht mit Sicherheit in der ersten Hälfte des künftigen Monats bevor [...] wenn es Ihnen [...] daher möglich sein sollte, um diese Zeit Dresden mit einem kurzen Besuche zu erfreuen, so brauchte ich wohl nicht erst zu versichern, wie sehr Sie mich verbinden würden, wenn es Ihnen belieben sollte, dieser ersten Aufführung beizuwohnen [...]". - Am Rand der eh. Antwortentwurf mit U. von Küstner: "[...] dass zunächst die Rossinische Oper 'Wilhelm Tell', welche hier noch nicht gegeben, zur Aufführung kommen wird, der die Lachnersche 'Catarina Cornaro' folgt [...]". - Küstners Vorgänger, Graf von Redern, hatte auf Empfehlung Meyerbeers hin Wagners "Fliegenden Holländer" angenommen, es jedoch unterlassen, einen konkreten Termin zur Aufführung zu nennen; auch bei den Verhandlungen mit dem dann neuen Intendaten Küstner war Wagner kein Termin genannt worden. Einen Monat nach diesem Schreiben nun sollte Wagner mit der Uraufführung des "Rienzi" am Dresdner Hoftheater (20. Oktober) einen seiner ersten großen Premierenerfolge feiern. Der "Fliegende Holländer" kam am 2. Jänner 1843 ebenfalls unter Wagners Leitung in Dresden zur Uraufführung. - Stärkere Randschäden..

Sie wissen, ich lebe von meiner Frau getrennt: das Bedürfniss, einem weiblichen Wesen meinen Hausstand zu übergeben, ist neuerdings wieder so stark in mir geworden, dass ich ernstlich wieder in Ueberlegung zog, ob es nicht besser sei, lieber, als allein zu stehen, meine Frau wieder zu mir zu berufen. Nur die aus langer Erfahrung gewonnene, und durch die Wahrnehmung aller meiner Freunde und Verwandte verstärkte Ueberzeugung, dass aus einer Wiedervereinigung für Jeden von uns ein weit unerträglicherer Zustand entstehen würde, als die Trennung ist, hat mich gänzlich wieder davon abbringen müssen [...]". - Obwohl an ihre Mutter adressiert, sandte Wagner diesen mehr als bemerkenswerten Brief direkt an Mathilde Maier, die das Schreiben nach Kenntnisnahme des Inhalts jedoch nicht an ihre Mutter weitergab und Wagners Angebot in der Folge ablehnte, ihm aber zeitlebens freundschaftlich verbunden blieb..

Herr J[osef] Rubinstein wird das Arrangement des ‚Venusberg' in den nächsten Tagen beendigt haben und Ihnen ebenfalls zusenden. Wie es scheint, liegt es Ihnen zunächst nur an der Venusberg-Scene [1. Akt], Diese hat, wenn Sie einzeln, nicht im unmittelbaren Zusammenhang mit der Ouvertüre ausgeführt werden soll, einen besonderen Anfang, welcher sowohl in der Partitur beiliegt, als auch von Rubinstein bereits zu dem Arrangement der Einzel-Nummer benutzt wird [...]". In dieser Form sei sie jedoch gekürzt, wodurch Wagner in der 5. Fassung eine sehr geschickte dramaturgische Steigerung erreicht. "[...] Für eine besondere Herausgabe der ungekürzten Ouvertüre, als einzelnes Conzertstück, habe ich dagegen eine Aenderung in den Violinen eingeführt, welche Sie auf dem eingelegten Bogen der alten Partitur ersehen. Ich wünsche sehr, dass die Gesamtherausgabe des […] an sehr vielen Stellen bedeutend umgearbeiteten Werkes, bald in Angriff genommen werde […]". - Es ging Wagner also darum, den "letzten" Text so schnell wie möglich in die Theater gehen zu sehen. - Der russisch-jüdische Pianist war Hausgast in Wagners letzten Lebensjahren und erwies sich nicht nur als großartiger Pianist, sondern auch als sehr begabter Bearbeiter. Allerdings war er in solch starkem Maße von der Person Wagners abhängig, dass er sich kurz nach dessen Tod im Februar 1883 das Leben nahm..

Es würde mir unbegreiflich sein, wie es kommt, daß ein deutscher Musiker zu einer Zeit und - was Ihre Zeitschrift betrifft - von einem Orte aus, wo die deutsche Kunst der ausländischen so jämmerlich hintangesetzt wird, bei seinem glücklichen und erfolgreichen Auftreten selbst von den Vertretern des wahren musikalischen Geschmackes so herb begrüßt wird, wenn ich nicht überzeugt sein müßte, daß Ihnen die ausführlichsten Nachrichten über meine bis jetzt nur in Dresden aufgeführte Oper 'Rienzi' von einem gewissenlosen Freunde, den seine Unvorsichtigkeit mir bei meiner hiesigen Anstellung zum unbegünstigten Rivalen gab, zugebracht worden seien [...] Um Ihnen jedoch zu beweisen, wie weit Sie in Ihrem Unrecht gegen mich gegangen sind, indem Sie in einer Notiz mit einem gewissen Gepräge die Anzeige bekannt machten, mein 'Fliegender Holländer' sei in Kassel total durchgefallen, - erlaube ich mir Ihnen beiliegende Briefe Spohrs, der mir persönlich gänzlich unbekannnt ist, sowie einige einfache Anzeigen in der Theater-Chronik (- in denen blos berichtet wird, vorgefallen ist -) zur gefälligen Durchsicht zuzustellen [...]". - Bei dem "Rivalen", so Wagners Überzeugung, dürfte es sich um seinen Leipziger Studienfreund Louis Schindelmeißer gehandelt haben, der sich vergeblich um die Nachfolge Joseph Rastrellis am Dresdner Hoftheater beworben hatte und Wagner, der die Stelle als Königlich-Sächsischer Kapellmeister erhalten hatte, unterlegen war. / Louis Spohr, der die Kasseler Uraufführung des "Fliegenden Holländer" dirigiert hatte, hatte in seinem Brief vom 6. Juni Wagner ausführlich von dem "allgemeinsten Beyfall" berichtet, mit dem dessen Werk empfangen worden sei, und schloß seinen Brief mit der Hoffnung: "Fahren Sie in dieser Weise fort und Sie werden deutscher Kunst Ehre bringen!".

April 1874 bezogen hatten. Carl Gianis Kunstanstalt für Stickerei und Weberei war in der zweiten Hälfte des 19 Jahrhunderts ein führender Hersteller dekorierter Textilien in Mitteleuropa. - Mit Empfängernotiz in Tinte (2. Bl. recto). Minimal fleckig und etwas knittrig..