Richard Strauss

dämonischen Überredungskunst Macbeth bis zur großen verbrecherischen Tat des Königsmordes treibt (was, nebenbei bemerkt, im Shakspeareschen Drama ziemlich kurz behandelt ist) […] Von Seite 47 an Verfall, Wahnsinn u. Tod; das Zugrundegehen ohne äußere Motive (der Siegesmarsch Macduffs ist Seite 81 ganz vorübergehend umgedeutet, nachdem sich der innere, moralische Verfall Macbeths längst vollzogen hat). Das Ganze soll nur der Empfindungsextract der Shakspeareschen ‘Handlung’ sein, ohne weitere Details als die eben erwähnten großen Hauptzüge! Verzeihen Sie die kleinen Bemerkungen, die wahrscheinlich überflüssig sind, da Sie das Richtige wohl allein gefunden haben […]“ - Die Tondichtung „Macbeth“ war 1886/87 entstanden und 1890 umgearbeitet worden..

nicht ausschließlich dem Lokalanzeiger verbleiben könnten u. im Tag durch feinere Feuilletons künstlerischen, wissenschaftlichen u. belletristischen Inhalts, wie sie die politisch so wenig angenehme Frankfurter Zeitung ihren Lesern bietet, ersetzt werden könnten. Für einen Mann wie mich, der an Berliner Zeitungen nur den Tag liest, ist es wirklich fatal, unter den guten politischen Nachrichten des Tag immer wieder auf obige minderwertige Elaborate zu stoßen. Ich würde dann ja ganz gern für Küche u. Haus nebenbei den Lokalanzeiger abonnieren ...“ Kupffer fügt am Oberrand an: „Kurze Zeit darauf ließ ... der Herr Kgl. Kapellmeister sein Portrait in dem geistig niedrig stehenden ‘Lok. Anz.’ erscheinen ...“ Der für gutbürgerliche Kreise gedachte „Tag“ wurde wenig später eingestellt..

Der Versuch mit der Wasserleitung, die Ihnen wie mir Herr Wackerle mitteilte, Bedenken gab, ist geglückt: die provisorische Wasserleitung, die noch aufliegt, hat den vollen Druck des Wassers bewiesen. An der einzelnen Fichte steigt das Wasser mit kräftigem Strahl in der Höhe nach 9 Meter hoch, wovon Sie sich persönlich überzeugen können. Ich fühlte mich verpflichtet, Ihnen dies mitzuteilen, daß bei Herrn Wäckerle etc. diese Mitteilung, die sie, wie ich höre, Ihnen versprochen hatte, verabsäumten hatten. […]“.

Es sind dort verschiedene schwache Herren, die der Beredsamkeit des Herrn von Hase“ (Oskar von H., Verlagsleiter von Breitkopf & Härtel) „schwerlich gewachsen sein dürften. Lassen“ (der Komponist und Dirigent Eduard L., als Nachfolger von Liszt bis 1895 Hofkapellmeister in Weimar) „wird wohl meine Ansicht teilen! …“ Nach diversen rechtlichen Schwierigkeiten mit dem Verlag Breitkopf & Härtel konnte erst 1907 mit der Herausgabe der Großherzog Carl Alexander-Ausgabe der musikalischen Werke Liszts begonnen werden; 1937 wurde der Allgemeine Deutsche Musikverein zwangsaufgelöst und die Herausgabe eingestellt..

Außerdem könnte ich Ihnen keinerlei Aussicht auf Vertonung eines Operabuches eröffnen, da ich auf Tagen hinaus mit meinem letzten Hofmannsthal beschäftigt bin. Am 19ten August bin ich wieder zurück in München...“ - Ein klarer, sachlicher Brief, der die enge schöpferische Bindung zwischen Strauss und Hofmannsthal bezeugt und zugleich auf die Entstehungszeit seiner letzten gemeinsamen Oper Arabella verweist..

Am 1. Oktober 1886 stand er erstmals am Pult des Münchner Hof- und Nationaltheaters und blieb dort bis Sommer 1887. In dieser Zeit komponierte er seine ersten einsätzig-programmatischen Orchesterwerke, die er selber Tondichtungen nannte. Nach anfänglichen Schwierigkeiten fand Strauss in den Tondichtungen Don Juan (1888/89) und vor allem Tod und Verklärung (1888–1890) seinen eigenen unverwechselbaren Stil, der ihn rasch bekannt machte. Außerdem begann er – auch darin seinem Vorbild Richard Wagner folgend – mit der Dichtung des Librettos zu seiner ersten Oper Guntram, einer mittelalterlichen Rittergeschichte mit Anklängen an die Ideenwelt Richard Wagners und Arthur Schopenhauers. 1887 lernte er nicht nur Gustav Mahler kennen, sondern auch die junge Sopranistin Pauline de Ahna, die seine Schülerin und später seine Frau wurde und für die er viele Lieder komponierte. Richard Strauss war ein deutscher Komponist des späten 19. und des 20. Jahrhunderts, der vor allem für seine orchestrale Programmmusik (Tondichtungen), sein Liedschaffen und seine Opern bekannt wurde. Strauss war außerdem ein bedeutender Dirigent und Theaterleiter sowie ein Kämpfer für eine Verbesserung des Urheberrechts. Strauss hat über 250 musikalische Werke geschrieben, insgesamt 61 Orchesterwerke (einschließlich der für Soloinstrumente), 45 kammermusikalische Kompositionen, 75 Lieder, 33 Orchesterlieder, 19 Chorwerke und 21 Bühnenwerke..

50, is a one-act opera with a libretto by Ernst von Wolzogen. It was Strauss’s second opera and one which gained notoriety for its bawdiness and innuendo. After its highly successful premiere at the Königliches Opernhaus, Dresden, on 21 November 1901, at which Gustav and Alma Mahler attended, it was staged in many theatres across Germany (and unsuccessfully in Vienna). This postcard relates to the Berlin premiere where it was well received and went on to have seven performances. However, the Kaiserin saw it and took a dislike to the bawdiness so Kaiser Wilhelm had the opera banned. Strauss's one-act opera, Elektra, Op. 58, was first performed at the Königliches Opernhaus in Dresden on 25 January 1909..

Von 1910 bis 1931 war sie Mitglied der Lyric Opera of Chicago – für kurze Zeit sogar deren Leiterin. Nach 1935 zog sie sich von der Bühne zurück, um sich auf den Konzertsaal und später auf das Unterrichten zu beschränken..

das meine Frau keine Wiederholungen bringen […]". Folgt eine Aufzählung von 20 Nummern aus 9 Opus-Zahlen. - Etwas gebräunt..

als zweite Nummer vielleicht einige Virtuosenstücke für die zu erwartenden u. zu schröpfenden Kriegsgewinnler […] Mikorey wohnt auch hier u. könnte hier mit Ihnen probieren. Im Voraus herzlichen Dank (schon im Namen des Bezirksamtmanns Baron Stengel, der mich dazu 'gebeten' hat) ... Sollten Sie einen guten Cellopartner haben, wäre auch ein Trio zu Anfang willkommen." - Bemerkenswert ist Straussens hier erkennbare Abneigung gegen Ludendorff, seine Spendenaktion für Schwer-Kriegsbeschädigte und die unfreiwillige Teilnahme an der Aktion..

Sie glaubten am Vortrag des Orchesters Müdigkeit und Undurchsichtigkeit constatiren zu müssen. Wenn dies richtig war, so trifft sicher nur mich die Schuld. Sie hörten ganz richtig Vieles weniger ‘temperamentvoll’, weniger ‘schneidig’ als sonst, Vieles, was gegen die Vorschrift sonst sehr gehackt wurde, nur so gespielt, das Blech blies ‘affektlos’ und abgedämpft. Beethovens Scherzo wurde (nach Bülows Vorschrift) das erste Mal in mäßigem Zeitmaß und erst bei der zweiten Wiederholung in vollem Vivace, das Finale um mindestes ein Drittel langsamer gespielt, als es selbst von den berühmtesten Dirigenten improvisirt und meiner Meinung nach irrtümlich sogar von Keinem Geringern als R. Wagner gefordert wird – aber dieses vielleicht allzu abgeschliffene, allzu kultivirte Musicieren war diesmal keine Müdigkeit, sondern Absicht – dem Orchester vielleicht noch nicht ganz in Fleisch und Blut übergegangen, dem normalen Conzertbesucher sicher ungewohnt wie von jeher meine ganze Beethoven-Interpretation. Was nun Mazeppa betrifft, wo Sie vielleicht manche Undurchsichtigkeit bemerkten, so glaube ich, gerade Ihnen nicht auseinandersetzen zu müssen, daß ein solch prachtvolles Lisztsches Frescogemälde nicht ausciselirt wie ein Mozartsches Andante gespielt werden kann: bei dem Pianisten Liszt gibt es ab und zu kleine technische Unzulänglichkeiten des neuen und genialen Orchestersatzes zu verwischen, manche Lücke zuzudecken - das 50 Jahre später geschriebene polyphone Tod und Verklärung ‘klingt’ schon von alleine andersch [!]! - Daß die Tendenz der Programme: Beethoven ganz zur Programmmusik zu rechnen oder umgekehrt die sog. Programmmusik als unmittelbarste und musikgeschichtlich einzig giltige Beethoven Nachfolge nachzuweisen, Manchem nicht gefällt, darauf war ich von vornherein gefaßt. Wenn Sie sich mit mir einmal über all dies mündlich unterhalten wollen – ausführlicher, als es in diesen kurzen Andeutungen möglich – stehe ich gern zu Ihrer Verfügung als Ihr sehr ergebener Dr. R. Strauss". - Beiliegen der Begleitbrief, mit dem Strauss das vorliegende Schreiben an den Münchner Zeitungs-Verlag übersandte, und ein Schreiben des Verlages an Berrsche..

i. Strauss' "Sinfonia domestica", op. 53)] ¾ Stunde; das ist an sich für einen Concertabend reichlich genug, ganz besonders für's Orchester. Geht denn Charpentier nicht in's erste oder dritte Concert zu spielen? Wie viel wird aus den Béatitudes gemacht? Taillefer dauert nur 20 Minuten". - Tadellos erhalten..

Letzterer, mit dem er eng befreundet war, setzte ihm ein musikalisches Denkmal in der Figur des skatspielenden Kommerzienrats in seiner Oper "Intermezzo"..

- Der zweite, zehn Tage danach geschriebene Brief betrifft praktische Fragen - nämlich die Erlangung einer Fahrtbewilligung "für meinen Wagen No. W 4088", da er nun schon seit einem Jahr den Entzug seines Autos "in Folge meines hohen Alters und für meine leidende Frau sehr schmerzlich empfinde": "Wenn es nicht zu unbescheiden ist, so möchte ich, sehr geehrter Herr Major, die zweite für die Ernährung meiner Familie lebenswichtige Bitte hinzufügen, meinen Kindern [...] die Erlaubniss zu erteilen, in unserem Revier Großweil-Schlehdorf wiederum die Jagd ausüben zu dürfen, da wir für die häusliche Küche des Wildprets dringend bedürfen. Ich höre, daß Sie selbst eifriger Jäger sind. Es ist selbstverständlich, daß es meinem Sohne und mir eine große Freude sein würde, wenn Sie ihm die Ehre erweisen wollten, in dem schönen Revier sein Jagdgast zu sein [...]". - Die Notenzeile (drei Takte aus seinem "Rosenkavalier") notierte Strauss auf der Innenseite eines Doppelblatts mit dem Programm eines Konzerts des St. Mary of the Springs Orchestra am 12. IV. 1945, bei dem Snapps Tochter Nancy zusammen mit Mary E. Knowles einen Walzer zu vier Händen von Brahms spielte. - Beiliegend ein eh. Brief Snapps, der seiner Tochter das unterschriebene Programm sowie Strauss' Brief vom Tag der Befreiung zusendet: "The enclosed recital program was given to the world famous Richard Strauss & he fixed it all up expecially for you - Nancy Lee Snapp. I also have a letter from him to me which I shall forward on home. People say this what you have is worth thousands of dollars & I know you will prize it highly [...]" (17. V.). Weiters liegt ein Briefbogen mit gedr. Briefkopf des Reichsministeriums des Innern bei, auf dessen Verso-Seite sich ein ms. Entwurf eines Briefes an Strauss findet, in dem die amerikanische Militärregierung drei Zusicherungen gibt, "all of which will be in direct contrast to the period 1933-45". - Das Programm im Mittelfalz etwas eingerissen, die Briefe tadellos..

Wenn ich recht überlege, ist die voreilige Gründung für uns ein Glück u. wenn Dr. Goebbels Stand hält u. mir alle Vollmachten 'laut Führerprinzip' bestätigt, bestimme ich (nachdem die letzte Gemageneralversammlung liquidiert hat) nun Vorstand u. Statuten der Stagma selbstherrlich. Ich habe Kopsch [d. i. der Komponist, Dirigent und SA-Sturmführer Julius Kopsch, 1887-1970, ein enger Mitarbeiter von Strauss] telegrafisch nach Berlin beordert u. mir seine neuen fertigen Statuten nach hieher erbeten, damit ich Samstag ganz im Bilde bin. Bitte versichern Sie sich noch des Herrn Havemann [d. i. der Violinist Gustav Havemann, 1933-35 Leiter der "Reichsmusikerschaft" in der Reichsmusikkammer], damit uns nicht von der Partei (etwa Herr Hinkel [d. i. Staatskommissar und "Reichskulturwalter" Hans Hinkel] oder sonst wer) in den Rücken fällt u. dann will ich versuchen, Herrn Keudell [d. i. Otto von Keudell, Leiter des Referats "Musik und Kunst" im Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda] ganz auszuschalten, den Vorstand u. die Geschäftsführung der Stagma neu zu ernennen. Vorher waren es doch drei bei der Gema: Ritter, Schmeling, Lehar? Kann man in die Stagma nicht 2 coordinierte Geschäftsführer: Kopsch - Stagma / Ritter - Gema [...] hineinnehmen? u. den ganz unnötigen Präsidenten Gräner mit dem hohen Gehalt einfach ausschiffen? [...]". - Es folgen Strauss' Vorschläge für die Besetzung des Vorstands: "Alles Andere ist sinnlos. Wenn die Sache glückt, so hätten sich die Herrn Ritter u. Genossen diesmal in der eigenen Falle gefangen! Also Sonnabend ½10 Adlon Sie u. Kopsch bei mir: Statuten fertig stellen! Nachher vielleicht Havemann, dann zum Minister! Keudell u. Ritter mit dem fait accompli des Ministerbeschlusses überraschen! [...]". - "Der Liedkomponist, Musikkritiker und Gesangslehrer Rasch war 1908 der Genossenschaft beigetreten und dadurch in Kontakt mit Strauss gekommen, der ihn 1929 in den Genossenschaft Deutscher Tonsetzer-Vorstand holte. 1931 wurde Rasch NSDAP-Mitglied, ein Jahr später SA-Führer und 1933 Musikkritiker des Völkischen Beobachters. [Dem Komponisten und STAGMA-Direktor Max] Butting zufolge war er unter den deutschen Komponisten einer der wenigen überzeugten Nazis. Diesen ihm treu ergebenen, meist in SA-Uniform auftretenden Mann, der sich auch für Mussolini begeisterte, erwählte sich Strauss zum Vasallen, zum Kampfgefährten bei seiner persönlichen 'Machtergreifung' im NS-Staat" (Dümling, S. 76). Strauss selbst hielt es nicht für angebracht, dass er als Präsident des Berufsstandes der schaffenden Musiker auch dem Vorstand der Stagma angehöre, und schlug daher Hugo Rasch vor. "Anstelle eines Stagma-Vorstandsamts übernahm Strauss den ihm ebenfalls angetragenen Vorsitz einer Arbeitsgemeinschaft aus den drei Standesorganisationen der Komponisten, Textdichter und Musikverleger" (Dümling, S. 85). Zudem stand der Komponist von November 1933 bis Anfang Juli 1935 als Präsident an der Spitze der Reichsmusikkammer. - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf des Kurheims Rex in Bad Wiessee; im linken Rand gelocht (keine Textberührung)..

Bitte, fragen Sie daselbst an! Slezak könnte eventuell Friedenserzählung u. Schlußgesang aus Guntram, oder Gesänge mit Orchester u. Lieder mit Klavier singen […]" (13. VIII. 1915). - Das Blüthner-Orchester war ein 1907 in Berlin gegründetes Sinfonieorchester, das ab 1925 als Berliner Symphonie-Orchester weitergeführt wurde. Richard Strauss bevorzugte für sich und sein Spiel mit der Dresdner Hofkapelle in Berlin und Dresden die "Concertdirektion Artur Bernstein Hannover, Holzgrabenstr. 6". - Jeweils auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf bzw. Adresse (u. a. Landhaus Richard Strauss / Garmisch" und "Hotel Bellevue Dresden")..

Es folgt eine Aufzählung von anstehenden Verpflichtungen und ein Programmvorschlag: "Freitag den 13ten Feuersnot | Salome | Sonntag des 15ten Rosencavalier | Montag den 16ten Elektra | Dienstag den 17ten Ariadne | Donnerstag den 19ten eventuell Gewandhausconzert, wo Nikisch schon mir einmal ein paar meiner Werke vorspielen wollte, falls er Lust hat u. es Ihnen paßt […]". - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf..

dem amerikanischen Oberkommando zu bestätigen, daß Sie keine bessere Wahl treffen könnten. Sie besitzen alle guten Eigenschaften, deren ein Theaterleiter bedarf, um eine Bühne von Rang zu leiten [...]". Zu einer Intendantur Niessens in Wiesbaden sollte es nicht kommen. - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf des Hotels "Montreux Palace"..

Je vais seulement en voiture à la répétition et serais heureux, de pouvoir finir le concert sans danger. Mais c'est impossible de vous visiter et de vous raconter de grandes suites de votre Prélude Messidor que j'ai joué dans une tournée par Autriche, Italie etc environ 25 fois et toujours avec grand succès. Est-ce que je vous verrai demain matin à la répétition générale ou au concert? Je ne voudrais pas quitter Paris Dimanche soir, sans vous avoir serré la main [...]". - Stärker lichtrandig, sonst tadellos erhalten..

- Richard Strauss und Julius Kopsch waren seit den 1920er Jahren und ihrem gemeinsamen Einsatz für Urheberrechte eng befreundet, Strauss war im Jahre 1903 an der Gründung der Genossenschaft Deutscher Tonsetzer maßgeblich beteiligt gewesen, und Kopsch war 1926 Vorsitzender der Genossenschaft Deutscher Tonsetzer gewesen, einer Vorläuferin der späteren GEMA. - Auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf. Faltspuren und an einer Stelle gering berieben, sonst tadellos..

- Richard Strauss und Franz Steiner waren zu Beginn des Jahres zusammen auf Tournee gewesen, Stationen dieser Konzertreise waren Danzig, Königsberg, Prag, Brünn, Wien, Graz und Budapest. Die "famose Wiener Köchin" war Anna Glossner, die bis zu ihrem Tod 1944 im Hause Strauss bleiben sollte und der der Komponist in seiner Oper "Intermezzo" ein Denkmal setzte. - Mit gedr. Briefkopf der "Bayerischen Gewerbeschau 1912 in Muenchen"; leichte Gebrauchsspuren, sonst gut erhalten.

Wollen Sie die Güte haben, auch Dr. Jessnitzer [!] (ich habe nur flüchtig Ihre beiden Karten zu Gesicht bekommen u. kenne seine Adresse nicht, Kranz. u. Karten lagen bei meiner Abreise noch im Theater) meinen herzlichsten Dank u. beste Grüße zu übermitteln. Auf Wiedersehen vor Beckmesser's Meistertafel!". - Raoul Walter war von 1891 bis 1917 erster lyrischer Tenor am Königlichen Hof- und Nationaltheater in München, wo er die Rolle des Mathias Freudhofer in Wilhelm Kienzls Oper "Der Evangelimann", die er bei der Münchner Erstaufführung 1896 kreiert hatte, zwanzig Jahre hindurch als einziger Sänger verkörperte "und von dessen Leistung der Komponist beeindruckt war" (Wikipedia). Seine ausgeprägte Gastspieltätigkeit führte ihn nebst Moskau, St. Petersburg, Wien, Frankfurt, Zürich, Karlsruhe und Riga auch wiederholt nach Bremen (1894-1901), dessen Stadttheater von dem erwähnten Friedrich Erdmann-Jesnitzer geleitet wurde. Walters Repertoire umfasste auch Rollen in den Opern von Richard Strauss, darunter "Der Rosenkavalier", "Elektra", "Ariadne auf Naxos", "Feuersnot"..

- Anfangs Klavier studierend, wurde Lily Hafgren durch Siegfried Wagner zu einem Gesangsstudium ermuntert, nach dessen Abschluss sie 1908 in Bayreuth als Freia im "Rheingold" debütierte. Später sang sie u. a. auch die Elsa in "Lohengrin" oder die Eva in den "Meistersingern". Von 1908 bis 1912 sang sie in Mannheim und anschließend sechs Jahre in Berlin; ihr umfangreiches Repertoire umfasste die Partien von Brünnhilde und Isolde bis hin zur Pamina and zur Gräfin Almaviva, Tosca, Carmen und Charlotte in "Werther"; in der Berliner Premiere der "Frau ohne Schatten" gab sie die Kaiserin und in der "Ariadne auf Naxos" die Titelrolle. "Her voice on records is bright in tone, conveying a strong sense of dramatic commitment" (Grove Music Online). - Auf Briefpapier mit lithogr. Briefkopf des Hotel des Trois Rois..

- Ernst Kunwald hatte in den 1910er Jahren in der Nachfolge von Leopold Stokowski als Musikdirektor des Cincinnati Symphony Orchestra (CSO) in Ohio gewirkt, handelte sich aber nach dem Kriegseintritt der USA 1917 durch seine prodeutschen Sympathiebekundungen das Missfallen der Behörden ein und wurde mit Auftrittsverbot belegt, schließlich sogar für mehr als ein Jahr interniert. Ende Mai/Anfang Juni 1919 kehrte er nach Europa zurück. Strauss' Bemühungen dürften entweder nichts bewirkt haben oder Kunwald hatte sich anderweitig entschieden: Von 1920 bis 1927 leitete er die Symphoniekonzerte in Königsberg, von 1928 bis 1932 war er in der Nachfolge von Emil Bohnke Dirigent des Berliner Symphonie-Orchesters. - Auf Briefpapier mit gepr. Adresse; die Datierung "Berlin 1918" von zeitgenöss. Hand in Bleistift; S. 1 recto eine Notiz in Kugelschreiber; eine Unterstreichung mit rotem Farbstift; im linken Rand gelocht (keine Textberührung), aber mit wieder hineinapplizierten Ausstanzungen..

schauspielerischem Können, an schöner Stimme u. Erscheinung, an Fleiß, Ruhe u. wirklicher Liebe für Intermezzo aufgewendet haben. Ich weiß wohl, daß Ihre vollendete Leistung den starken unmittelbaren Erfolg verursacht u. Ihr Vorbild allen Nachfolgerinnen den Weg geebnet hat, den Sie nun anscheinend überall mit demselben triumphalen Erfolg wandeln. Ich wollte Ihnen dies vor Ihrer Abreise nach dem weißen Hirsch noch selber sagen; Sie waren aber schon auf u. davon. Wann sind Sie wieder in Dresden? Hoffentlich auch als Ariadne, Marschallin und - Salome! Wie steht's damit? Oder hat Herr Schalk eine Reihe wichtigerer u. dankbarerer (!) Aufgaben für Sie? Freund Fritz [von Pietro Mascagni] - Euryanthe [von Carl Maria von Weber] o. andere gangbare Opern?! […]". - Am 13. September 1928 versucht Strauss, Lehmann nach einem Eklat um die "Ägyptische Helena" zu besänftigen. Geschrieben hatte Strauss die Titelrolle für Maria Jeritza, doch da die Dresdner Staatsoper sich weigerte, die von der Jeritza geforderte Gage zu zahlen, wurde dort schließlich Elisabeth Rethberg mit der Rolle betraut, in der sie am 6. Juni die Uraufführung bestritten hatte. Fünf Tage darauf, am 11. Juni, hatte jedoch die Wiener Erstaufführung mit Maria Jeritza stattgefunden, deren Part nach vier Aufführungen von Vera Schwarz übernommen worden war. Irgendetwas an diesem Dreieck aus Jeritza, Rethberg und Schwarz muss Lotte Lehmanns Unmut hervorgerufen haben, die ab Herbst die Rolle hätte bestreiten sollen. Wie von Lehmann gewünscht, "jetzt im Hochsommer eine 'Berichtigung' einzusenden, die wahrscheinlich kein Mensch verstanden hätte", habe ihm widerstrebt, aber "die Notiz, wie Sie sie wünschen, entspricht ganz meiner Absicht u. wird wörtlich an die Herrn Dr. [Heinrich] Kralik u. Professor [Max] Graf abgehen, sobald ich ungefähr das Datum weiß, an dem Sie die Helena zum ersten Male singen werden. Aber nun lassen Sie sich auch bitte durch keinerlei Theaterklatsch mehr irritieren! Zu Ihrer letzten definitiven Beruhigung teile ich Ihnen mit, daß ich über die Helena der Frau Jeritza zwar sehr begeistert war, aber trotzdem darüber keine Träne vergossen habe (vielleicht werden Sie mir dieselben entlocken!)". Er sei sich "sehr genau bewußt […] (wie ich überhaupt Vergleiche an Künstlern, die meine Rollen singen, grundsätzlich vermeide), daß ich gerade im Juni es geradezu ängstlich vermieden habe, die beiden Leistungen der Frau Jeritza u. der Frau Rethberg (eine andere Helena habe ich bis jetzt nicht gehört) in Parallele zu stellen. Halten Sie mich wirklich für so dumm u. unbesonnen? Aber immerhin ist es, falls Ihnen wieder solcher Quatsch hinterbracht wird, besser, Sie schreiben sich Ihren so leicht entflammbaren Zorn von der Leber weg u. geben mir sofort Gelegenheit, diese Albernheiten zu berichtigen, als Sie lernen die Helena im Groll hinein: das könnte Ihrer herrlichen Stimme schaden […]". - Zwei Tage später, am 15. IX., schreibt er erneut über Lotte Lehmanns Wiener Helena: "Alwin [d. i. der Dirigent Karl Alwin] telegrafiert mir verzweifelt, daß Sie trotz größter Bemühungen im Oktober noch nicht die Helena singen wollen, sondern später. Ich habe ihn gebeten, [Sie in] Ruhe studiren zu lassen u. ja nicht zu drängeln! Ich bin aber selbst überzeugt, daß Sie nach nur 14 tägigem Studium sagen werden, daß die Rolle gar nicht so schwer ist, 3 mal so leicht als Intermezzo, daß Sie doch in 3 Wochen spielend bewältigt haben u. dann werden Sie selbst das Bestreben haben, diese Ihre neue Prachtrolle den Wienern vorzuführen! Sie haben mir versprochen, die Helena herauszubringen, sobald Frau Jeritza Wien verlassen hat. Dies ist nun 4 Wochen früher erfolgt, als die Direktion der Staatsoper erwartet hatte u. offen gesagt, wäre es in Ihrem u. des Werkes [Interesse] nicht gut, wenn die Wiener allzu lange auf Ihre Helena warten müssten […]". - Lange mussten die Wiener nicht warten, denn Lotte Lehmann sollte gar nie die Helena singen, weder in Wien noch anderswo: Stattdessen hatte sie sich zu jener Zeit in den Kopf gesetzt, die Partie der Isolde zu meistern, ein Unterfangen, von dem ihr Leo Slezak and Lauritz Melchior dringend abrieten, wohingegen Franz Schalk und Bruno Walter bereit gewesen wären, das Risiko zu wagen und sogar für sie das Orchester zu dämpfen und ihr einen lyrischen Tristan an die Seite zu stellen. Doch dazu sollte es auch nicht kommen, Lotte Lehmann stand nie als Isolde auf der Bühne, sang aber immerhin deren Liebestod im Konzert und zweimal auf Schallplatte..

Mir geht es gut, habe einen kleinen Schnupfen an Bord spazieren gehend kuriert. Noch eine Bitte 'bevor wir scheiden'. Howard Taylor, mein treuer Begleiter u. Helfer, möchte gerne in Ihrem Geschäft bei Ampico eintreten. Haben Sie nicht ein Plätzchen für ihn? Er ist ein sehr tüchtiger, zuverlässiger Mensch von guter Erziehung und besten Manieren, ich kann ihn wärmstens empfehlen [...]"..

Chauffeur Martin ist ein unausstehlicher Plaggeist. Entschuldigen Sie also gütigst beiliegenden Wunschzettel […] Ich denke noch oft an die schönen Stunden, die wir zusammen im lieben, armen Salzburg verlebten. Es waren die letzten Freuden, die meinem nun bald ganz in die Schatten der Hoffnungslosigkeit versinkenden Künstlerdaseins [!] beschieden waren. Die arme Danae war der Schwanengesang der deutschen Oper. Mit den letzten Meistersingern in Bayreuth steht sie am Ende 2000jähriger Kultur als Höhepunkte nun zerstörter deutscher Kunst. Auch sonst habe ich nur Trauriges zu berichten: meine arme Frau - nun den vierten Monat an den Folgen eines Rotlaufs erkrankt - fängt jetzt zwar Gott sein Dank an zu genesen unter der aufopfernden Pflege unserer braven Alice, die seit Dezember auch den ganzen Haushalt führt, nachdem unsre Anna im November ihrem Krebsleiden erlegen u. nachdem meine Kinder aus meinem bis jetzt zwar noch nicht zerstörten aber arg beschädigten Haus, dessen ganze Umgebung nur mehr ein Trümmerhaufen ist, hieher geflüchtet sind. Also Sorgen über Sorgen, Kummer u. Trostlosigkeit, die ich mühsam mit handwerklichen Arbeiten: neue Fassung des schlecht bearbeiteten Rosencavalierwalzers u. anderen unnützen Werkstattkrames [!] betäube. Meine Gesundheit ist trotz Allem noch gut - aber wozu noch? […]". - Die "schönen Stunden" in Salzburg beziehen sich auf die Vorbereitungen zur Uraufführung von "Die Liebe der Danae", die im Rahmen der Salzburger Festspiele geplant war. Da nach dem Attentat auf Hitler vom 20. Juli 1944 aber die Festspiele abgesagt worden waren, kam es nur zu einer ersten und einmaligen Aufführung in Form einer öffentlichen Generalprobe..

Januar 48 die englischen, noch immer alle amerikanischen etc. beschlagnahmt sind - weiß ich nicht, was mein Sohn in Garmisch ab 45 an Steuern bezahlt hat. Mir sind nur 35.000 S (Tantiemen der Firma Boosey u. Hawkes London) bekannt, die glaube ich vor 2 Jahren auf die österr. Creditanstalt eingezahlt wurden u. dort (wie man munkelte) auf Sperrkonto liegen sollen. Mehr weiß ich nicht. In der Schweiz habe ich jährlich 18.000 frcs. Einnahmen fatiert, bezahle sogar Wehrsteuer im Canton Aargau. Und habe 25.000 frcs. Schulden zurückzubezahlen [...] Wenn Herr Dr. Stöger, dem ich jetzt schon meinen wärmsten u. herzlichsten Dank für seine gütigen Bemühungen u. Maßnahmen für mein Wohl zu übermitteln bitte, in Washington für die Freigabe meiner rechtmäßigen Einnahmen wirken könnte? Schließlich kann auch ein deutscher Componist, der noch dazu in der ganzen Welt aufgeführt wird, nicht nur von der guten Luft des Genfer See's leben [...]"..

Briefkopf). - "Ihren Wunsch habe ich bei Ministerialrat Dr. Kobald empfohlen u. sende anbei mit freundlichen Grüßen das wohlverdiente Bild [...]" (25. IV. 1930). - Der Musikkritiker, Musikschriftsteller und Jurist Karl Kobald war von 1906 bis 1932 Kunstreferent im Unterrichtsministerium. Das erwähnte Bild ist die Photographie einer Postkarte aus dem Verlag Hermann Leiser, die Bosetti im Rollenkostüm der Zerbinetta zeigt, die sie in der Münchener Uraufführung von "Ariadne auf Naxos" gesungen hatte..

Die Partitur wird bis etwa März vollendet sein: doch kann der Copist zum Abschreiben der Partitur (deren Originalhandschrift in meinem Besitz verbleibt) schon jeweils die fertigen Stücke voraus bekommen. Die Erstaufführung würde ich in Anbetracht der Kriegslage auf nächsten Herbst festsetzen, es sei denn daß ein großer Sieg schon bis zum kommenden Frühjahr normale Verhältnisse hergestellt hätte [...]"..

durch die Gesandtschaft express auf kürzestem Wege hieherschicken zu lassen? Ich arbeite an einem Klavierconzert für Wittgenstein u. sehe mich heute plötzlich auf dem Trockenen sitzen [...] Wie steht es mit dem Rosencavalier? Wir hatten hier eine unbeschreiblich schöne, unübertreffliche Aufführung des Intermezzos! Schade, daß Sie es nicht hören konnten [...]". - Strauss' "Panathenäenzug" op. 74 erfuhr seine Uraufführung am 16. Jänner 1928 in Berlin; Bruno Walter dirigierte, Paul Wittgenstein saß am Klavier. Die Wiener Erstaufführung des "Intermezzo" hatte am 15. Jänner stattgefunden; zu hören waren hier u. a. Lotte Lehmann und Alfred Jerger als Christine und Robert Storch, Richard Strauß selbst schwang den Taktstock zu der von Lothar Wallerstein geschaffenen Inszenierung..

bis 10. März in München oder hier stattfinden - oder auch meinetwegen später in Meran!". - Theodor Martin chauffierte Strauss von 1924 bis 1944. Johannes Ortel verlegte Strauss' letzte Opern "Friedenstag", "Daphne", "Die Liebe der Danae" und "Capriccio"..

Jänner 1938. - Beiliegend vier Bildpostkarten, ein von nicht identifizierter Hand verfasster Zettel mit Notizen zu Strauss' Aufenthalten im zweiten Halbjahr 1918 sowie eine eh. Bildpostkarte mit U. von Pauline Strauss (dat. Garmisch, 20. VII. 1936)..

das Gewicht Ihres künstlerischen Namens sicher die Macht haben, der Dame zur Erfüllung ihres Wunsches zu verhelfen [...]". - Gemma Bellincioni sollte einige Jahre später die Salome in der italienischen Uraufführung von Strauss' Oper 1906 singen..

Heger himself was apparently unable to attend the congress, prompting Strauss to add in a postscript: “Schade, daß Sie nicht kommen!” (“A pity that you are not coming!”). The second letter, written by the 79-year-old composer in 1943, touches upon the travel restrictions imposed by his advanced age and inquires about the progress of productions of two of his operas. Strauss asks Heger for details concerning Capriccio in Kassel under his direction, “particularly about the cast of soloists”, adding with confidence that “conductor and orchestra are all right”. He also comments on performances of Guntram in Berlin, observing that “alongside the popular Bohèmes, Butterflys, Barbiers von Sevilla, etc., the German Guntram might occasionally find a place again”. Included is an undated studio portrait postcard by E. Bieber (Berlin & Hamburg), depicting Strauss seated in three-quarter length at approximately forty to forty-five years of age..