Ferdinand Leitner

Selbstverständlich kann das niemals ohne ein ordnungsmäßiges Honorar der Fall sein. Das ist selbstverständlich auch die Meinung von Herrn Dr. Schäfer. Ich gehe jetzt mit der Oper nach Brüssel und von dort gleich nach Buenos Aires […]“. – II. 22. Dezember 1958. Leitner schickt eine Empfehlung für eine Altistin: „[…] In diesen Tagen wird sich die argentinische Altistin Noemi Souza bei Ihnen melden lassen. […] Ich kenne sie schon von Buenos Aires. Sie hat vor drei Tagen bei uns vorgesungen, und Herr Generalintendant Dr. Schäfer hätte sie sofort engagiert, wenn wir eine Fachvakanz gehabt hätten […]“. – Leitner wurde 1947 Operndirektor in Stuttgart, wo er von 1950 bis 1969 Generalmusikdirektor war..

Würde Ihnen auch ein anderes Werk einmal Spass machen? […]“. – 1969 ging Leitner nach Zürich, wo er bis 1983 als musikalischer Oberleiter des dortigen Opernhauses tätig war..

Todestages von Georg Friedrich Händel zum ersten Mal dirigierte. Durch diese Zusammenarbeit etablierte sich Leitner auch als ernstzunehmender Dirigent im Bereich der Historischen Aufführungspraxis. Ferdinand Leitner gilt als einer der aktivsten Förderer des musikdramatischen Schaffens von Carl Orff (1895–1982). Als Generalmusikdirektor des Staatstheaters Stuttgart machte er die dortige Bühne zu einem der wichtigsten Aufführungsorte von Orffs Werken..

Merkwürdigerweise habe ich seinen Namen sogar in Chicago vor gar nicht langer Zeit gehört. Europa scheint schneller zu vergessen. […]“ Ferdinand Leitner gab Anfang der 1930er Jahre sein Debüt zuerst als Pianist und dann als Chordirigent. 1935 wurde Leitner von Fritz Busch als Assistent nach Glyndebourne verpflichtet. Nach dem Zweiten Weltkrieg lauteten seine Stationen Hamburg und München. Von 1947 bis 1969 war er Opernchef und Generalmusikdirektor in Stuttgart. Anschließend verpflichtete ihn das Opernhaus in Zürich. „Die Welt“ schrieb am 7. Juni 1996 über Leitner: „Er war vielleicht keiner der ganz Großen, aber sicher einer der besten.“ Der im Brief genannte Karl Muck feierte eine internationale Karriere - er gilt als einer der ersten Reisedirigenten. Muck hatte aber auch einen festen Platz bei den Bayreuther Festspielen. Dort dirigierte von 1901 bis 1930 (hauptsächlich) den Parsifal. Die Süddeutsche Zeitung schreibt: „Der Dirigent Karl Muck etwa, lange als guter Geist am Hügel geläufig, gab sich bis 1930 offenbar die größte Mühe, das Festspielorchester nach seinen rassischen Vorstellungen zusammenzustellen. Als hochgebildeter Mann galt dieser Muck, wer nun aber die gescheiterten Berufsbiografien jüdischer Künstler auf dem Hügel vor 1930 durchgeht, stößt immer wieder auf den Namen dieses Hochgeachteten. Nach einer Neubesetzung schreibt Muck: ‚Weil kein Arier zur Verfügung steht, müssen wir in den jüdischen Apfel beißen.‘“.