russischer Tänzer, Ballettmeister und Tanztheoretiker; Mitglied von Diaghilews „Ballets Russes“ (1905-1986). Eigenh. Manuskript „Le concours de danse du Conservatoire“ mit Unterschrift. ohne Ort und Jahr. Gr.-4to. 3 pp.
$ 4,129 / 3.500 €
(103042)
In diesem umfangreichen, teils essayistisch reflektierenden Text beschreibt Lifar seine Eindrücke als Jurymitglied beim Tanzwettbewerb des Pariser Conservatoire National. Er beginnt mit einer Situationsbeschreibung: „Depuis plusieurs années déjà l’honneur m’échoit d’assister régulièrement, en qualité de membre du jury, aux épreuves du Conservatoire National pour la classe de danse.“ - Er vergleicht die Ausbildung an der École de danse de l’Opéra und am Conservatoire, die sich seiner Ansicht nach ergänzen: „Nous avons à Paris deux établissements qui enseignent l’art chorégraphique à nos danseurs et danseuses en herbe : l’Opéra d’une part et le Conservatoire de l’autre.“ - Dabei hebt er hervor, dass das Konservatorium oft jungen Talenten offensteht, die den Zugang zur Oper verpasst haben: „Quiconque aurait manqué le délai [...] ne pou raient jamais devenir danseurs de l’Opéra s’il n’avait en la ressource de s’adresser au Conservatoire.“ - Lifar lobt die Lehrmethoden einzelner Pädagogen, insbesondere die Arbeit von Mme Charles, deren Unterricht „m’a beaucoup plu“ und „a droit à tous mes éloges“.
Zugleich kritisiert er konservative Methoden der alten italienischen Schule, die zu starr und technisch verengt seien: „L’enseignement se fait sur la base de la vieille école classique italienne [...] il faut repousser les méthodes d’une classe trop sèche et laisser une place à la technique nouvelle.“ - Das Manuskript zeigt Lifars genaue Beobachtung der Tanztechnik: Er beschreibt Fehler der Schüler – „les genoux pliés, l’ard à voir dans une position aérienne“ – und betont die Bedeutung von Eleganz, Linienführung und Haltung: „Toute l’ampleur et toute la beauté de l’arabesque viennent de l’élasticité du corps et de la perception des mains.“ - Im Schlussteil listet Lifar die Preisträger des Wettbewerbs auf, gemeinsam mit den Juroren Constantin Tcherkassoff und Jean Chantavoine: „Pas de premier prix. Second prix : Mlles Thurston et Vallériès. Premier accessit : Mlles Jacquart et Bénédicte.“ - Er schließt mit einer ermutigenden Reflexion: „Un effort ne se perd jamais. Espérons que tous ceux que nous avons vu travailler vont se conjuguer en une harmonie unique [...]“ - Dieses Manuskript ist ein bedeutendes Zeugnis von Lifars theoretischer Auseinandersetzung mit der Tanzpädagogik und seiner Vision einer modernen, künstlerisch freien Ausbildung. Seine dichte Sprache, die zahlreichen Streichungen und die Mischung aus Lob und Kritik machen es zu einem authentischen Arbeitsdokument des großen Tänzers und Ballettmeisters der Pariser Oper..
russischer Tänzer, Ballettmeister und Tanztheoretiker; Mitglied von Diaghilews „Ballets Russes“ (1905-1986). Portraitphotographie mit eigenh. U. Sao Paulo. 180:240 mm.
$ 590 / 500 €
(5089)
Serge Lifar (1905-1986), russischer Tänzer, Ballettmeister und Tanztheoretiker; Mitglied von Diaghilews „Ballets Russes“. Porträtfotografie mit e. Widmung u.U. (russisch) auf der Bildseite, Sao Paulo, 1950, 18 x 24 cm. Fotografie: Photo-Lipnitzki, Paris. Ganzfigürliches Rollenbild, mit einer Widmung für Lew Gubanow.
French ballet dancer and choreographer of Ukrainian origin (1905-1986). Inscribed and signed photograph. Paris. 125 : 180 mm.
$ 885 / 750 €
(93466)
Signed and inscribed vintage photograph of Lifar in a full length dancing pose. Inscribed „A Monsieur Bredillont amicalement Serge Lifar Paris 29 Juillet 1953“. With the death of Sergei Diaghilev and the demise of the Ballet Russes, Serge Lifar became director and choreographer with the Paris Ballet, but after WWII he was accused of having been a collaborator with the German occupiers and was forced into retirement.
French ballet dancer and choreographer of Ukrainian origin (1905-1986). Inscribed and signed photograph. No place. 222:179 mm.
$ 1,003 / 850 €
(87035/BN57348)
With the death of Sergei Diaghilev and the demise of the Ballet Russes, Serge Lifar became director and choreographer with the Paris Ballet, but after WWII he was accused of having been a collaborator with the German occupiers and was forced into retirement.