Raoul Dufy

Maler, 1882-1963

"Da die Malerei ihm nicht die zum Überleben notwendigen Einnahmen verschaffte, verdiente sich Dufy seinen Lebensunterhalt durch Keramikarbeiten, Holzschnitte und Entwürfe für Tapisserien. Erst als er Mitte der 1920er Jahre und dann 1937 seinen Stil etwas änderte und von einer eher leichteren eleganten Kunst zu einer ausdrucksvollen monumentalen Darstellung gelangte, erfuhr er Anerkennung. So konnte er für die Pariser Weltausstellung 1937 den ""Pavillon de la lumière"" (Pavillon des Lichts bzw. der Elektrizität) dekorativ gestalten, er malte das mit 600 m² damals größte Bild der Welt."

来源: Wikipedia

Dufy, Raoul

artiste français (1882-1963). Autograph letter signed. Domaine de Rozès. 14.11.1947. 2 pages in-4to.
$ 2,544 / 2.500 € (49679/BN34149)

Thanking for chestnuts he received and hoping to visit Mrs. Alfred Martin on his way back to Perpignan.

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Dufy, Raoul

French painter (1877-1953). Autograph letter signed. 04.04.1905. 8vo. 2 pp. on bifolium.
$ 7,633 / 7.500 € (86165/BN57117)

To an acquaintance about art and painters, stating his belief that the influence of the French impressionists Manet, Monet, Sisley, Renoir, Degas, Seurat and Pissaro weighs too heavy on the art of the then-present day for it to discover a completely new direction, and that impressionism is not finished yet: "Je pense que l'influence de Manet, de Monet, de Sisley, de Renoir, de Degas, de Seurat et de Pissaro pèse trop sur l'art d'à présent pour qu'on puisse trouver l'indice d'une direction vraiment nouvelle.

Si vous entendez par Impressionnisme l'ensemble des tendances si différentes des peintres de 1870, non, l'impressionnisme n'est pas fini". - He points out that he does not know Gauguin's work well enough to discuss it, and claims that Whistler and Fantin-Latour did not linger on the literary nor on the technical side of their art, while Cézanne likes to assert technical preoccupations: "Je ne connais pas assez l'oeuvre de Gaugain [!] pour vous en parler, quant à Wisther [!] et Fantin-Latour ce sont des peintres sans phrase qui ne se sont attardés ni au côté littéraire ni au côté technique de leur art, tandis que Cézanne se plaît à affirmer très fortement des préoccupations techniques". - In conclusion, Dufy names several painters he frequently thinks about, and mentions his philosophy of trusting nature to provide the means necessary to realise his inspirations: "Des peintres à qui je pense souvent Rembrandt, Vélasquez, Le Lorrain, Manet, Seurat. Je demande à la nature les moyens de réaliser ce que la Vie m'inspire [...]"..

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Dufy, Raoul

French painter (1877-1953). Autograph letter signed. 13.10.1923. Oblong 4to. 1½ pp.
$ 4,580 / 4.500 € (86166/BN57118)

To the writer Bertrand Guégan (1892-1943) about his woodcut suite "Les Plaisirs de la Paix", asking him to mail three copies for his Brussels exhibition at the gallery Le Centaure, inquiring about the whereabouts of the remaining Chinese and Japanese series, asking Guégan to let him know when the artist Paul Laffitte (1864-1949) will be in Paris, and mentioning a design idea for a page of the series "Le Bestiaire d'Apollinaire" involving a letter featuring autograph quatrains and a drawing by Guillaume Apollinaire (1880-1918), an item which is too dear to him to be mailed: "Rendez-moi le service de m'envoyer de suite une série ou plutôt 3 séries pour mon exposition de Bruxelles.

Sur le carnet d'inventaire que j'ai vu au bureau il ne restait que 10 séries chine et 11 Japon, où sont les autres? Laffitte vient à Paris sous peu, prévenez-moi. Pour la page d'Apollinaire j'ai une jolie lettre sur le Bestiaire avec les quatrains autographes et un dessin de Guillaume. Vous comprenez que je tiens à ce souvenir que je ne veux pas confier à la poste [...]". - Dufy had published the suite of four woodcuts "Les Plaisirs de la Paix" in 1919, with Éditions de la Sirène, of which Paul Laffitte was the creator and Bertrand Guégan the artistic director. At the date of this letter, La Sirène had been taken over by the publisher Georges Crès..

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